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일본 도쿄의 번화가 아키하바라에 가면, 큰 건물의 성인용품점에서 온갖 종류의 AV(성인비디오)가 판매되고 있습니다. 흔히 “AV 배우가 되고 싶어서” 스스로 선택한 여성들이 많다고 알려져 있지만, 거짓말에 속아 ‘강제로’ 출연하고, 억울해서 흘리는 눈물마저도 ‘연기’로 포장되고 있는데요. [성(性)진국의 진실]은 “성(性)진국”이라 불리는 일본의 성 산업 이면에 착취되는 여성들의 이야기를 기록합니다.
첫 번째로는 AV 피해자를 지원하는 단체 팝스(PAPS) 활동가들을 만나 일본 AV 업계의 실상을 들어봤습니다. 피해 여성들이 겪은 이야기는 예상보다 훨씬 더 충격적이었는데요, 영상으로 직접 확인하세요.
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‘성인’ 연령 18세로 낮춘 일본, AV산업 ‘여성착취’ 어떻게 방지할까
일본의 AV산업이 여성인권을 침해하고 있다는 국제적 문제 제기가 이어져 온 상황에서 연령을 불문하고 AV 피해자를 구제할 수 있는 실효성 있는 법안 …
Source: www.khan.co.kr
Date Published: 12/21/2022
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일본 AV산업이 발달한 이유 – 브런치
일본 AV산업이 발달한 이유 · 일본인의 쾌락추구 vs 자기절제 · 일본인은 예의 바르며 타인을 배려하고 남에게 폐를 끼치지 않는 것을 최고의 덕으로 삼는 …
Source: brunch.co.kr
Date Published: 8/19/2021
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일본의 AV산업이 발전하게 된 이유 | 웹진 인벤
일본의 성인 비디오 산업이 발달한 것은 태평양전쟁 패망 이후, … 비닐잡지의 에로 모델을 하다가 AV배우가 된 아이조메 쿄코는 최초의 AV배우라는 …
Source: www.inven.co.kr
Date Published: 3/3/2021
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일본 av산업 – 인스티즈(instiz) 인티포털 카테고리
1. 일본 AV 규모는? … 배우는 대충 7000~10,000명 사이로 추산되는데 최근에 좀 많이 몰리는 성향이 강함. 주요 구매고객은 일본의 40~50대 남성. 몇년사이 여성향 AV도 …
Source: www.instiz.net
Date Published: 2/26/2021
View: 1656
막장 수위에도 10년째 부진하다는 일본 AV산업, 왜? – post.naver
지난해 기준 일본의 치약시장 규모가 712억엔(한국은 약 2000억원으로 추산), 스마트폰 보호필름 시장이 487억엔이니 일본 AV시장이 얼마나 쪼그라 들었 …
Source: m.post.naver.com
Date Published: 9/27/2022
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AV(영상물) – 나무위키:대문
유명 배우들이 출연한다고 알려지는 노모 AV는 최초 촬영시 모자이크를 입혀 일본 국내에 유통되다가 모자이크를 제거한 제가판이 해외로 풀리기도 한다.
Source: namu.wiki
Date Published: 1/10/2021
View: 6345
일본 AV산업이 한국으로 진출하려는 이유.JPG – DVDPrime
일본이 av에 관대한 듯 하지만 실제 일본인은 av배우에 대해 엄청나게 차별적인 시선을 가지고 있습니다. 그런 면에서는 한국인들이 오히려 av배우들을 직업적 시선으로 …
Source: dvdprime.com
Date Published: 6/27/2021
View: 3625
일본 AV 산업이 뭔가 점점 상태가 안좋아 지는것 같은 느낌적인 …
뭔가 지구 멸망의 날이 예고된 듯 자꾸만 합법 AV 여배우들의 무수정 영상이 … 꽤 오랜 시간 커왔던 일본 AV 산업에서 이렇게 꾸준하게 AV 무수정 …
Source: m.ppomppu.co.kr
Date Published: 10/29/2021
View: 1109
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Date Published: 7/30/2021
View: 7807
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주제에 대한 기사 평가 일본 av 산업
- Author: 슬랩 slap
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- Date Published: 2020. 1. 30.
- Video Url link: https://www.youtube.com/watch?v=i_Da5yh91qY
‘성인’ 연령 18세로 낮춘 일본, AV산업 ‘여성착취’ 어떻게 방지할까
일본에서 성인연령을 18세로 낮춘 이후 성인비디오(AV) 피해자가 대량 양산될 우려가 불거지면서 국회가 조만간 초당적 방지법안을 낼 계획이다. 일본의 AV산업이 여성인권을 침해하고 있다는 국제적 문제 제기가 이어져 온 상황에서 연령을 불문하고 AV 피해자를 구제할 수 있는 실효성 있는 법안이 나올지 주목된다.
일본에서는 지난달 1일부터 개정 민법이 적용돼 성인의 기준이 기존 20세에서 18세로 바뀌었다. 성인의 개념을 다시 정의해 청년의 자립을 지원하고 경제활동도 활성화시키겠다는 취지였다. 그러나 개정 민법이 시행되자 일본 여성운동계를 중심으로 18·19세의 AV피해자들이 대거 생겨날 것이라는 우려가 쏟아졌다. 이전 민법에서 18·19세는 AV에 출연하겠다고 계약하더라도 미성년자인 만큼 계약을 무효화할 수 있었다. 하지만 법 개정으로 성년 신분이 되면서 이런 보호장치가 사라졌기 때문이다.
일본에서는 2010년대 중반부터 합법적인 AV 산업에서 벌어지는 착취가 사회문제로 떠올랐다. 일본 시민단체 ‘포르노 피해와 성폭력을 생각하는 모임’(PAPS)서 노출이 심한 사진을 찍은 뒤, 사진과 계약금 지급 명목으로 입수한 신분증으로 협박해 억지로 AV를 찍게 하는 일이 벌어지고 있다. 이 과정에서 AV 제작사는 “AV 배우도 직업이다”, “AV 출연은 보람있는 일”이라고 설득하기도 한다. 국제인권단체 휴먼라이츠나우(HRN)는 2016년 보고서에서 “AV 촬영 과정에서 출연자들이 부상을 입거나 성폭행을 당해도 ‘동의’, ‘연기’라 여겨져 처벌로 이어지는 경우가 거의 없다”고 전했다. 피해자는 스무살 안팎의 여성들이 많은 것으로 전해졌다. PAPS는 개정 민법이 시행되기 전 “성인연령 하향으로 AV 피해가 젊은층에 퍼질 것”이라며 “국회가 입법으로 해결하라”고 각 정당에 공문을 발송했다.
국회에서도 “문제의 심각성을 뒤늦게 깨달았다”는 반성이 나왔다. 중의회에는 여야 6당 의원들로 구성된 ‘AV출연 피해 방지에 관한 초당파 모임’이 발족했으며, 11일 법안 초안을 공개했다. 도쿄신문 등에 따르면 법안 초안에는 연령과 관계없이 AV피해자가 신청하면 계약을 해지하고 상품 회수 및 동영상을 삭제하는 의무를 업자에게 부과한다는 내용이 담겼다. 계약 후 20일이 지나야 촬영을 할 수 있으며 촬영 후 최소 3개월이 지나야 상품을 공개한다는 조항도 담겼다. 최종 상품이 발매되기 전까지 AV 출연자가 자신의 피해 여부를 곰곰이 따져볼 수 있도록 시간을 둔 것이다. 다만 계약해제와 원상회복 가능한 기간은 여당은 상품 발매나 판매 후 1년까지, 야당은 18·19세에 한해 5년까지 가능하도록 해야 한다고 의견이 엇갈리고 있다.
피해자 지원 단체는 여야 협의안이 미진하다고 반발하고 있다. 정작 미성년자 피해자를 위한 조항이 빠져 있기 때문이다. 일본 AV업계는 미성년자일 때 계약해서 성년일 때 출연시키는 방식으로 기존 법망도 피해 왔다. PAPS는 “미성년자 피해자를 지원한다는 취지가 후퇴했다”며 기한 없는 계약해제 및 원상회복 요구권을 법률에 담을 것을 주장하고 있다. 법안에 AV를 ‘성교 또는 유사행위를 하는 모습’으로 협소하게 정의해 오히려 많은 영상물들이 AV로 인정되지 않아 법망을 빠져나갈 수 있다는 우려도 나온다. 이 때문에 피해자 지원 단체는 새 법안에 대한 저지 운동도 예고한 상황이다.
📌합법 포르노시장이면 괜찮을까?
일본에서는 최근 여성 관련 법안을 시대에 맞게 개정하려는 움직임이 일고 있다. 일본 여야 정당들은 지난달 ‘곤란여성지원법안’을 초당적 합의로 마련했다. 코로나19로 실직을 하거나 가정폭력 피해를 입는 여성들이 늘어난 것이 계기였다. 곤란여성지원법안은 1956년에 제정된 ‘매춘방지법’과 2001년 제정된 ‘가정폭력방지법’만으로 지원할 수 없는 여성들의 다양한 사회·경제적 피해 회복을 지원하는 방안을 담고 있으며 외국인도 대상에 포함된다. AV 피해자 지원 법안과 취지가 유사하다. 다만 AV피해자 지원 법안은 의회와 시민단체 간의 의견이 첨예하게 갈려 합의가 무산될 가능성도 있다고 마이니치신문이 전했다. 모임은 이달 내에 AV피해자 지원 법안을 완성해 통과시킬 계획이다.
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박은하 기자 [email protected]
📌우리가 명함이 없지 북콘서트 설문 ( bit.ly/3Mlbr1l)
일본 AV산업이 발달한 이유
일본인은 예의 바르며 타인을 배려하고 남에게 폐를 끼치지 않는 것을 최고의 덕으로 삼는 것으로
잘 알려져 있다. 그만큼 자기 절제가 뛰어난 민족성과 문화를 갖고 있다.
그러나 그러한 자기 절제는 남들이 보는 앞에서 자신이 보여줘야 하는 당위성으로의 요소로 작용하
는 경우가 많다. 다시 말해 타인과의 관계가 절체 된 자기 만의 세상에서는 자기 절제의 필요성을 상
실하게 되는 경우가 적지 않은 것이다. 이는 일본 사회를 읽는 기본 키워드인 ‘혼네’ 와 ‘다테마에’
와도 연결지을 수 있다. 실제 속마음과 타인에게 표현하는 것이 일치하지 않은 것이다.
지하철에서는 이야기 한 마디 하지 않을 정도로 조용한 것과는 달리 술집에서는 시끌벅적한 것도
자기 절제를 지켜야 할 장소가 구분돼 있음을 반증한다. 이것이 ‘쾌락추구’ 측면에서 보면 더 재미있는 현상을 발견하게 된다. 타인 앞에서는 ‘자기절제’를 강조하지만 자신만의 세계로 가면 세계 그 어느 민족보다 더 확실하게 쾌락을 추구하는 민족이 바로 일본민족임을 알 수 있다. 대표적인 것이 풍속산업으로 불리는 일본의 성산업, 특히 AV 산업이다.
이번 리포트에서는 일본의 AV산업의 현황과 특색, 발달한 이유를 일본 사회의 자기 절제와 쾌락추
구라는 두 가지 측면에서 살펴보고자 한다.
일본의 AV(Audult Video) 산업 시장 규모는 1조 엔, 우리 돈 10조 원을 넘는 것으로 알려져 있다
. 한국 영화시장 규모와 맞먹는 규모이다. 동네마다 비디오 가게 가면 AV코너가 별도로 있고 상당한 양과 종류의 성인용 비디오가 진열돼 있다. 러브호텔은 물론 비즈니스호텔에도 객실 내 TV에
AV채널이 있으며 천 엔, 우리 돈 만 원이면 밤새도록 성인물을 시청할 수 있다. 여기서 말하는 AV는 한국의 애로영화와는 분명히 다른 장르이다. 한국의 애로영화가 성기 노출이 없고 배우들의 연
기에 의한 성행위 묘사라면 일본의 AV는 성기에 모자이크 처리를 할 뿐, 사실상 노출에 제한이 없으
며 배우 간에 실제 성행위가 이뤄진다는 점이다. 사실 성인 비디오라는 뜻의 AV라는 용어보다는 포
르노가 적확한 표현일 것이다. 과거 VHS 또는 DVD 형태로 유통되던 AV는 이제 인터넷의 발달로
파일 형태로 유통되며, 디바이스의 발달로 언제, 어디서나 스마트폰으로 손쉽게 볼 수 있게 되었다.
특히 VR 기술이 AV에 적용되면서 시장 규모는 더 확대될 것으로 전망된다.
그럼 일본 AV의 특징을 살펴보자. 미국을 비롯한 서양의 포르노와 비교했을 때 가장 차이가 나는
점은 먼저 다양한 종류를 꼽을 수 있다. 레이프물, 헌팅물, 지하철을 비롯한 공공장소물, 근친상간
물, SM물, 불륜물 등 상상을 초월할 온갖 변태적 장르로 발달해있다. 특히 가학적이고 여성의 과도
한 반응은 일본 포르노의 특징으로 꼽힌다. 두 번째는 서양의 포르노가 남녀가 모두 성적 주체로 등장하는 반면 일본의 AV는 남성 중심이라는 점이다. 남성의 시각에서 촬영되고 편집되며 연기도 남성 시청자의 관점에서 이뤄진다. 이것은 일본이 남성 중심의 사회인 점과 AV가 남성 소비자를 타깃으로 제작, 유통되고 있음을 보여준다.
일본 AV산업이 이처럼 발달한 배경에는 일본 가옥구조도 있다. 일본의 전통가옥은 목조주택으로 방과 방 사이에 벽이 없다. 한국의 전통 가옥은 안방과 건넌방 사이에 마루가 있는 것과는 다른 구조인 것이다. 위층과 아래층 사이에도 튼튼한 방음 구조가 돼 있지 않다. 조용한 밤 시간에는 2층 욕실에서 양치질하는 소리가 아래층에서 다 들릴 정도이다. 이런 목조주택에서 부부간 성관계가 온전히 이뤄지기 어려운 것이 현실이다. 누군가 들을지 모른다는 강박관념 때문에 절제된 부부관계를 가질 수밖에 없는 것이다. 그래서 부부관계에 만족하지 못하는 일본 남성들이 혼자 AV를 보며 대리만족을 하는 경우가 늘어나게 된 것이다. 이들은 현실에서는 경험하지 못한 매우 자극적인 장면과 여성 배우의 과도한 반응을 보며 흥분의 강도를 높이게 된다.
그러나 이런 AV의 발달은 도리어 부부관계를 멀리 하게 만든다. 일본의 섹스리스 부부가 많은 것
은 바로 이 때문이다. 일본가족계획협회 가족계획연구센터가 2012년 내놓은 ‘남녀 생활과 의식에 관한 조사’ 결과에 따르면 조사 대상 부부의 41.3%가 ‘최근 1개월간 한 번도 섹스를 하지 않았다’고 응답했다. 섹스에 적극적인 자세가 되지 않는 이유에 대해 남성은 ‘일에 지쳐서’(28%), 여
성은 ‘귀찮아서’(24%)라는 응답이 가장 많았다. ‘출산 후 성관계를 끊었다’는 응답은 남성 18%, 여성 21%로 나왔다. “가족끼리 어떻게 성관계를 맺느냐”는 농담이 이유 없는 농담은 아닌 셈이다. 글로벌 콘돔 기업인 듀렉스가 2005년 세계 41개국의 섹스 빈도를 조사한 결과도 마찬가지였
다. 일본은 연 45회로 최하위였다. 1위 그리스(138회), 2위 프랑스(120회), 3위 영국(118회) 등에 비해 3분의 1 정도에 머물렀다. 한국 남성의 섹스 횟수도 다르지 않았다, 연평균 65회에 그쳐 세계 최하위 수준이었다.
일본 여성들은 관계 시 남성들의 요구에 호응하지 않으며 이를 망상이라고 여긴다. 때문에 AV에서
와 같은 일이 현실에서는 벌어지지 않는 데 따른 남성들의 불만은 커져만 간다. 이것이 섹스리스 부
부의 증가를 만든다.
섹스리스 부부의 증가는 출산율 저하로 이어지고 인구감소, 결국 국가 경제력 저하를 초래한다.
일본의 이 같은 현상은 한국에서도 유사하게 나타나고 있다. 한국의 AV산업은 애로영화를 제외하면 제작사는 사실상 거의 없다. 해외에 서버를 두고 영상을 제작해 불법 유통하는 영세 업자만 존재할뿐이다. 그러나 유통업자는 존재한다. 직원에 대한 갑질과 폭행 사건으로 이목을 집중시켰던 양진호 한국 미래기술 회장은 포르노 유통의 근원지인 웹하드 카르텔의 정점에선 실소유주인 것으로 드러나 충격을 주기도 했다. 이런 P2P 사이트를 통해 유포되는 포르노는 주로 일본의 AV와 미국 등 서양의 포르노, 그리고 국내에서 촬영된 몰카와 이른바 ‘리벤지 포르노’로 구성된다. 이들은 불법유통을 통해 거액의 부당이득을 챙긴다. 일본과 미국의 AV 제작업체가 저작권 위반 소송을 제기하지 않는 것이 이상할 정도이다.
포르노 제작과 유통이 불법인 한국에서는 일본처럼 양지에서 생산되고 유통되지 않고 음지에서 유
통되는 결과로 이어지고 있다. 더 큰 부작용을 막기 위해 포르노에 규제를 두는 합법화 논의가 이뤄
져야 한다는 의견이 나올 정도이다. 안타깝게도 한국 사회 또한 섹스리스 부부 증가, 출산율 급감,
인구 감소, 국가 경쟁력 약화라는 일본 사회와 똑같은 부작용을 겪고 있다.
일본의 AV산업이 발전하게 된 이유 – 오픈이슈갤러리
일본의 성인 비디오 산업이 발달한 것은 태평양전쟁 패망 이후, 그리고 베이비붐 세대(단카이 세대)의 등장과 그로 인한 1980년대 버블경제 심화와 관련이 있습니다.
원래 일본의 성인 비디오 시장 또한 70년대까지만 하더라도 우리나라와 별 다를 바 없는 수준이었습니다. 우리나라 또한 과거 극장에서 ‘애마부인’, ‘지옥에서 건진 내 딸’이나 ‘훔친 사과가 맛있다’, ‘먹다버린 능금’과도 같은 성인영화들이 인기를 끌었던 때가 있었는데 일본 또한 이와 마찬가지였고 수위도 성인영화 등급에서 벗어나지 않고 있었습니다. 이 때의 에로물들은 대부분 필름 영화로 만들어져 극장에서 상영되고 있었죠.
이를 이른바 ‘로망 포르노’의 시대라 부릅니다.
그러던 것이 1977년 비디오 시장의 성장을 눈여겨 보던 비닐잡지(일본의 가판대 등에서 판매하는 싸구려 성인잡지) 제작사 쿠키가 캠코더로 이를 촬영해 비디오 대여점을 통해 공급할 경우 대박을 칠 수 있겠다는 생각에 제작사를 만들고 이를 실행했는데요. 일개 싸구려 잡지 회사가 영상 제작판에 뛰어들 수 있었던 것은 쿠키가 바라보고 있던 ‘야한 동영상’에 몇 가지 특이점이 있었기 때문이었습니다.
그 중 가장 큰 이유는 영세한 제작사가 제작을 할 수 있을 정도로 저렴한 제작비가 가능했다는 점. 당시 쿠키는 로망 포르노나 다른 기타 에로물들과 차별화를 하기 위해 퀄리티는 떨어질지 모를지언정 ‘본 플레이’만을 담은 영상을 제작하기로 했습니다. 따라서 많은 배우들의 섭외가 필요 없었고 촬영장소도 많은 필요가 없었으며 스태프들도 간소화 되었습니다. 비닐잡지 제작사였기 때문에 성인 배우들의 섭외는 전문이었던 것도 이점으로 작용했죠.
촬영의 결과물은 매우 조악했던 수준이었고 퀄리티도 떨어졌지만, 로망 포르노나 에로물과는 달리 ‘플레이 자체’만을 담은 영상이었기 때문에 센세이션한 반응을 일으켰고 스토리나 이야기의 전개나 촬영 배경 등 감안할 필요가 없었기 때문에 제작비는 저렴한 수준이 될 수밖에 없었죠. 로망 포르노에 이어서 새로운 시장의 가능성을 본 사람들은 놀라움을 금치 못했습니다.
그래서 무라니시 토오루(라고 쓰고 정신병자 양아치 쓰레기라고 읽는다)를 위시한 캠코더 촬영 비디오 제작자들이 대거 등장하기 시작했고, 당시 호쿠토(현 Will, S1, 무디즈 등을 보유하고 있는 일본 최대 DVD&비디오 유통업체) 산하의 비디오 대여점에 이들 촬영 비디오들이 배포되면서 ‘어덜트 비디오’라는 장르가 창작되고 현재 이는 AV라는 이름으로 굳어졌습니다. 저렴한 제작비에도 불구하고 반응이 즉각적이었기 때문에 제작자들이 범람했고 당연히 제작물들은 쏟아졌죠. 비닐잡지의 에로 모델을 하다가 AV배우가 된 아이조메 쿄코는 최초의 AV배우라는 수식어를 따냈고 야가미 야스코는 초대 ‘여왕’이라고 불리기도 했습니다. 얼마나 히트였냐면, 당시 비디오 시장의 ‘표준’경쟁을 하던 파나소닉이 아이조메 쿄코를 모델로 해서 비디오 판매 이벤트를 하기도 했었으니까요. 이 과정을 통해 로망 포르노를 비롯한 에로 영화들은 모두 사장되고, AV의 시대가 온 것이었습니다.
그렇다면 왜 이런 급진적인 발전에 대해 국가가 나서지 않았는가 하면, 이는 단카이 세대의 등장과 80년대 버블경제와 밀접한 연관이 있습니다.
로망포르노가 등장한 이유는 68세대, 전공투 세대를 위시한 좌파 세대의 대두와 이로 인한 저항정신, 아직 남아 있는 우파 제국주의 성향을 걷어내고자 하는 자유민주진영의 저항정신이 시대의 화두가 되면서 자연스럽게 성적인 분야에서도 급진적 바람이 일어난 것이었죠. 이는 영화산업의 상업적 이해와 맞물렸기 때문에 가능한 것이었는데요.
여기서 한 가지 중요한 사실은 당시 종신고용과 인공서열을 주창한 마쓰시타 고노스케의 파나소닉이 전자기기 업계에 돌풍을 일으켰는데 당시의 ‘뜨거운 감자’는 단연 비디오 데크였습니다. 앞서 언급했다시피 산요전기, 소니 등은 파나소닉과 함께 비디오 데크에 대한 표준 시장에서 경쟁을 벌였고 이는 각 가정에 비디오데크 하나정도는 들어가게 되는 폭발적인 보급으로 이어지게 되었으며, 비디오 산업 혁명은 당시 성장하던 일본 경제에 큰 힘이 되죠.
한편, 이러한 흐름에 이전에는 없던 과격한 성인 에로 콘텐츠가 개입되고 있다는 것을 정부 또한 알고 있었지만, 딱히 이렇다 할 규제에는 나서지 않습니다. 우라 비디오라는, 형식상의 심의를 무시하는 비디오들까지 유통되고 있었지만, 1980년에 들어서 일본 경제를 세계 2위까지 끌어올린 버블경제 시대를 맞이하면서 돈이 되는 산업에 칼날을 들이댈 수 없었기 때문이었죠. 특히 이 때에는 유럽, 미국 등 세계 시장으로까지 일본 가전이 부각되는 시점이었기 때문에 내수시장에서의 성장세를 억제하는 정책을 사용할 수가 없었습니다. 이는 태평양전쟁 이후 각 가정이 울며겨자먹기로 보유하고 있던 쇠구슬 베어링(당시 일본은 볼트나 베어링 등 군수물자의 어느 정도를 각 가정에 할당해 납품토록 했음)을 쓸데가 없었는데 그것이 빠찡코 가게들의 줄창업으로 이어졌고 경제가 어렵다 보니 붐을 일으키던 빠찡코를 애써 외면한 일본 정부의 이면적 모습과 흡사하다고 볼 수 있습니다(그래서 일본은 도박이 불법인 반면 빠찡코는 합법입니다).
물론 규제가 없었던 것은 아니었지만 현재로써도 규제는 ‘자체적으로 검열을 해야 한다’라고만 명문화 되어 있고, 암묵적으로 이 자체 검열은 자체적인 모자이크 처리로 진행되고 있습니다. 이는 비디오 산업의 부흥을 이끌고 콘텐츠 산업의 한 축으로 성장한 업계를 더 이상 마음대로 하지 못하는 일본 정부의 고민이 담겨 있다고 하겠습니다.
어쨌든 이러한 흐름이 일본 최대 비디오 콘텐츠 공룡인 호쿠도의 탄생으로 이어지게 되고, 일본 자동차 산업의 30%수준까지 올라오는 대형 매출 시장으로 자리잡게 되는 것입니다. 유교적인 관점이나 나라 특유의 성향과는 별개로, 과도성장기에 있었던 나라의 사정과 패망 이후 자연스럽게 등장한 전체주의 저항세력의 대두로 인해 발생한 사회적 현상이라고 보는 게 맞겠네요.
http://www.ppomppu.co.kr/zboard/view.php?id=freeboard&no=7464009
일본 av산업
1. 일본 AV 규모는?
연간 1조 5000억 정도의 사업성이 있는 규모
영상만 팔아서 얻는 규모는 아니고 굿즈, 오프행사, 이벤트, 성인용품 통틀어서 판매되는 금액
최근에 이 규모도 떨어지고 있는 추세. 그래서 최근 오프행사의 비중이 크게 늘어나고 있음
배우는 대충 7000~10,000명 사이로 추산되는데 최근에 좀 많이 몰리는 성향이 강함.
주요 구매고객은 일본의 40~50대 남성.
몇년사이 여성향 AV도 상당히 늘어 20~40대 여성 AV 구매 고객도 늘었음.
20~30대 남성이 AV 구매를 하지 않는 이유는 역시나 무료 스트리밍 및 중국발 불법 복제
이 때문에 매출이 줄어들고 있는 상황
대신 여성 구매고객이 늘어서 최근 여성향 AV 뿐만 아니라 남성향 AV 구매도 이어지고 있는 케이스
오프 행사에 여성도 참가하는 경우가 발생되기도 함.
여성향 AV 출연 남자배우들도 남성중심의 일반 AV 시장으로 속속히 넘어오고 있는 상황.
이정도 사업성에서 보통 4개의 회사가 나눠가지고 있는데, 규모로 본다면
CA(현 WILL)>SOD>Prestige>Maxing 순으로 점유을 하고 있음.
CA는 다들 알고 있는 그 브랜드들 S1, MOODYZ, OPPAI, WANZ, Honnaka등의 브랜드를 소유
SOD는 STARS, 네츄럴 하이, Rocket, SENZ, HIBINO등의 브랜드를 소유
최근에 SOD가 똘끼충만한 작품이 안나온다고 하는 말이 있기는 한데, 사실 자기들이 찍어야할 똘끼충문 영상을 Rocket이라는 브랜드에서
미친듯이 보여주고 있음 RCTD 시리즈들….
Presitge는 ABP, DTT, DOC등의 브랜드를 소유
2. 전속사와 소속사
한국에서 많은 사람들이 헷갈려 하고 있는 부분이기는 한데 쉽게 설명을 하면
전속은 어느 한 제작사와 계약을 체결하여 그 제작사에서만 촬영하고 출연하는 시스템
이 전속시스템을 가장 먼저 도입한 회사는 똘끼충만한 SOD에서 가장 먼저 했으며,
그 전속계약을 처음한 배우가 모리시타 쿠루미(참 돈 많이 벌었지)
한국 연예계로 본다면 KBS가 어느 특정 배우에게 넌 우리하고만 찍어야 돼!뭐 이런 개념
소속사는?
말 그대로 여배우들을 관리하고 계약부킹잡아주고 하는 매니지먼트 회사
(SM이니, JYP니 하는 그런 연예 기획 회사라고 생각하면 편함)
거의 대부분의 여배우들은 이런 소속사에 예속된 상태.
일본내에 소속사가 보통 400여군데 추정. 한국에서 유명한 배우들은 거의 유명한 대형 또는 중형 소속사에 예속
대형 매니지먼트 회사는 Mine’S와 T-Powers
SOD 차세대를 이끌 오구라 유나가 있는 매니지먼트 회사가 Mine’S (여기는 우에하라 아이, 사쿠라 마나 가 소속되어 있는 회사)
아직도 은퇴를 할 생각없는 하타노 유이가 T-Powers (오츠키 히비키, 메구리등이 소속되어 있는 회사)
최근에는 여성향 AV 시장규모가 커지면서 따라 남자 배우들을 관리해주는 매니지먼트사도 생김
3. 계약과 수당은?
보통 제작사는 계약을 편당 계약으로 체결
뭐 예를 들어 5편 계약 혹은 3편 계약 이런식으로 신인으로 데뷔를 할 때 계약을 하는데, 판매량을 확인하고 추가 계약여부를 검토
예를 들어 데뷔작이 10,000장을 넘겼다!하면 추가 계약이 들어가고 아니다! 하면 추가 계약을 하지 않음.
보통 추가 계약이 없으면 기획배우로 막 돌려짐
S1의 아마츠카 모에나 사카미치 미루등은 워낙에 데뷔작이 인기가 쩔었기때문에 전속계약이 체결
MOODYZ의 타카하시 쇼코나 하츠가와 미나미도 역시나 거기 전속
기획배우로 활동을 하다가 전속이 되는 경우도 있는데, 이는 어느정도 판매량이 보장이 되었을 때 가능.
우리가 잘 아는 츠보미가 기획에서 전속으로 간 케이스. 토모다 아야카도 마찬가지
이중 전속 계약도 가능함. 츠보미 경우는 MOODYZ와 WANZ 이 두군데에서전속 계약체결
줄리아도 역시나 WANZ와 OPPAI 두군데 전속 계약
간혹 콜라보 영상이 나오는데, 이건 CA(현 WILL) 계열사이기 때문에 가능함.
그 회사 내의 계열사이기 때문에 브랜드 콜라보 등 영상이 가능.
SOD와 S1의 콜라보! 뭐 이거는 있을 수 없는 이야기
그렇다면 얼마나 벌까?
현재 AV 시장은 가격이 많이 떨어졌다고는 하는데, 그건 전체적인 평균 금액이고
미카미 유아, 사쿠라 마나, 타카하시 쇼코, 스즈무라 아이리는 생각외로 개런티가 높음. 100만엔 이상 선이니까
솔직히 아오이 소라나 키라라 아스카, 요시자와 아키호는 진짜 시장성 좋을 때 천만엔정도 받기도 함.
현재 촬영 개런티에 대해서는 미카미 유아, 타카쇼가 상당히 높은데, 버는 건 사쿠라 마나가 더 많이 벌기는 함.
사쿠라 마나는 촬영+책 인세+그외 활동등에 따른 수입들. 뭐 이런것 합치면 사쿠라 마나가 더 벌기는 함
티브이 나오니까 더 벌지 않냐!라고 하는데, 일본 티브이 방송은 거의 노 개런티. 그냥 홍보 목적이지 돈은 전혀 되지 않는다고
에비스 마스캇츠 멤버가 Abema TV에 나오는 건데 솔직히 이건 진짜 거의 노 개런티
홍보 목적을 위한 용도로 출연한다고
4. AV는 야쿠쟈들의 소굴 아님?
야쿠쟈가 개입했던 시기는 1990년대까지 2000년대 넘어오면서 일본의 최대조직이라고 할 수 있는 관동연합
폭주족새끼들이 나이 고 돈벌려고 AV 산업에 대거 유입. 이에 깡패새끼들과 폭주족새끼들이 알력싸움하다가 양분
깡패놈들은 카지노, AV산업은 폭주족새끼들 뭐 이런식으로 나뉘졌다고 함.
카지노 사업을 깡패새끼들이 하고 있고, AV와 유흥주점 관련 사업을 폭주족새끼들이 나이고 하고 있다는 것.
하타노 유이가 있는 소속사 T-Powers 사장이 잔혹하기로 소문났던 관동연합 부총장이었던 마츠시마 크로스이니까
다들 한 두번 정도 인터넷에서 봤을 법한 이 씹.새끼
이세돈 우시무라의 여배우 임신사건 때문에 AV 남자 배우 모리바야시 겐진을 협박했던 놈으로도 유명.
몇 년 전에 있었던 마크제팬의 강제출연사건 당시 사장도 관동연합
아주 ㅈ들이지 2003년도에 일본을 뒤집어놨던 Bakky 사건의 주도자였던 쿠리야마 류도 폭주족 출신
야쿠쟈보다는 관동연합 또는 다른 폭주족 새끼들이 기어들어와서 난장치고 있는 상황.
보통 AV 제작사에 있는 것보다는 매니지먼트를 설립해서 여배우를 모집하고 제작사와 계약을 체결하고 그 수익을 벌고 있음.
그리고 오프행사나 이벤트등으로 해서 역시나 돈을 벌기도 하고
5. 여배우들 수익구조는?
일본 노동법에 따라 여배우들도 일본 세금을 내고 있음. 소속사에서 월급을 받고 있는데,
수익구조는 제작사가 매니지먼트 사에 개런티를 송금하면 매니지먼트사가 60% 매니저(스카우터) 20% 여배구 20%를 가져가는 구조
예를 들어 단체 기획물이 배우당 10만엔 정도 받는다면 매니지먼트가 6만엔 매니저거 2만엔 여배우가 2만엔을 가져가는 구조
여배우들도 세금을 내기 때문에 실제 받는 비용은 1만엔 정도 되겠지
여배우들이 돈을 더 벌고 싶으면 S급이 되던가 아니면 진짜 미친듯이 몸을 굴리던가
보통 전속계약이 되지 않으면 기획배우로 돌아서서 엄청나게 구르기는 하지
근데 이게 아이러니한 부분이 있다면 AV를 찍으면 찍을수록 돈은 더 벌 수 없다는 거. 단체 기획물 여배우들이 가난하게 지내는 경우가 많음.
그래서 그런 배우들이 유흥주점에서 일을 많이 하기는 함.
6. AV여배우들은 대부분 유흥주점에서 일하지 않음?
거의 대부분이 하기는 함. 보통 술 따르고 이야기하는 캬바쿠라에서 근무. 뭐 보통의 여배우들이 파트타임으로 캬바쿠라에서 알바
롯본기에서 유명한 레드 드래곤이라는 캬바쿠라가 바로 그런 곳. 여기는 아키라 에리, 메구리등등 많은 전직 또는 현직 여배우들이 알바를 함.
파트타임이기 때문에 일도 편하고 큰 무리가 없기 때문에 많이 한다고 함.
그리고 몇몇은 출장뛰는 애들도 있음. 이건 VIP 전용이라고 해서 상당히 높은 비용을 지불하고 실제 현직 AV배우와 보내는 것.
호시나 아이가 잠시 만난 호스트때문에 출장을 뛰기 했음. 대만 가고 중국 가고 등등
들리는 소문은 아이스 코코아도 잠시 은퇴했을 때 출장 및 풍속 뛰기는 했다고 함.
아야노 나나는 살이 다시 쪄서 아예 은퇴하고 풍속점에서 전문적으로 일하고 있다고 하니 뭐…
뭐 그렇다고 해서 전부 다하는 것은 아님
미카미 유아나 타카하시 쇼코같은 S급 여배우들도 하는거 아닌가? ㅇㅇ 아님
걔네들은 그런거 안함. 소속사에서 철저하게 관리하고 있기때문에 하지 않음.
그리고 굳이 하지 않아도 촬영만으로도 돈이 되기 때문에, 이런 애들은 보통 제작사에서 만든 옷이나 굿즈들의 피팅모델을 많이 함.
미카미 유아나 카노 유라, 하시모토 아리나 경우는 부업을 피팅모델로 해서 다른 수익을 올리고
타카하시 쇼코나 하마사키 마오 경우는 디제잉으로 부업을 함 마오 경우는 디제잉이 본업으로 해도 될 정도로 괜찮다고 함
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