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다나카 이코 – 요다위키
다나카 이코(田中 一光, 다나카 이크조, 1930년 1월 13일 ~ 2002년 1월 10일)는 일본의 그래픽 디자이너였다. 1933년 나라 시에서 이코 토나카는 교토 시립 예술대학 …
Source: yoda.wiki
Date Published: 7/27/2021
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다나카 이코의 <디자인의 전후좌우>전 | 매거진 | DESIGN
일본 세이부 백화점, 무인양품의 초대 아트 디렉터이자 일본을 대표하는 그래픽 디자이너 다나카 이코가 타계한 지 10년이 지났다. 그의 책 <디자인의 전후좌우>에 …
Source: mdesign.designhouse.co.kr
Date Published: 4/22/2022
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田中一光(Ikko Tanaka)에서 일본그래픽의 역사를 본다.
다나카이코는 포스터, 북디자인, 기업의 로고마크, 상품의 패키지등의 분야에 활동한 일본 그래픽디자인의 중심적인 인물이다. 일본내에서도 그의 이름은 몰라도, 그의 …
Source: www.designdb.com
Date Published: 10/8/2022
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[주엽미술학원/일산미술학원]20세기 디자인 아이콘 그래픽 …
일본의 고유한 아름다움을 현대적으로 표현하는데 성공한 다나카 이코(Ikko Tanaka, 田中一光, 1930~2002)는 일본뿐 아니라 세계적으로도 인정받는 …
Source: m.blog.naver.com
Date Published: 3/17/2022
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CONCEPT | IKKO TANAKA ISSEY MIYAKE
2016년, 세계 디자인 역사에 큰 업적을 남긴 그래픽 디자이너, 타나카 잇코 씨의 작품을 모티프로 한 시리즈를 발표합니다. 타나카 씨와 미야케 이세이는 1960년대에 …
Source: www.isseymiyake.com
Date Published: 5/23/2021
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다나카 이코 ikko tanaka (일본) – [타이포 잔치/Award] – Daum 카페
다나카 이코 ikko tanaka (일본) 다나카 이코는 1950년 교토 시립대학 미술과를 졸업하고 52년 오사카 산케이 신본 Co., Ltd.에서 처음 디자이너 …
Source: m.cafe.daum.net
Date Published: 1/9/2022
View: 4541
있으면서도 있지 않은 디자인, 무인양품 – 브런치
다나카 이코에서 출발한 무인양품의 ‘no design’ 철학은 아트 디렉터 하라 켄야(はらけんや)에 의해 더욱 심화된다. 일본의 그래픽 디자이너이자 일본 …
Source: brunch.co.kr
Date Published: 2/30/2021
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타나카 사에코 – 나무위키:대문
에서 여름 축제 때 와다이코를 연주했다. 카라스노 식당에서 아르바이트를 하고 있다. 도쿄 원정 합숙 때 히나타와 카게야마를 태우고 간 차가 바로 카라 …
Source: namu.wiki
Date Published: 12/29/2021
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- Author: 와이비
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- Date Published: 2020. 5. 12.
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다나카 이코
일본의 그래픽 디자이너
다나카 이코(田中 一光, 다나카 이크조, 1930년 1월 13일 ~ 2002년 1월 10일)는 일본의 그래픽 디자이너였다.
인생
1933년 나라 시에서 이코 토나카는 교토 시립 예술대학에서 미술을 공부했다.[1] 다나카 익카는 닛폰 디자인 센터인 산케이 신분에서 일했고, 이후 1963년 도쿄에 첫 디자인 스튜디오인 이코 다나카 디자인 스튜디오를 설립했다.[1][2] 다나카는 2001년 GQ에 의해 20세기의 가장 신선한 일본 디자이너로 선정되었다.
일
다나카 이꼬의 작품에는 ’85년 치쿠바’와 ’96년 스펠드 시티 엑스포 도쿄’의 엑스포 상징물 설계가 포함되어 있다. 그 중에서도 세이부 사이슨 그룹, 국제 정원 및 녹지 박람회, 하나 모리, 이세이 미야케, 마즈다 사에서 근무했다. 다나카는 빅토리아 앨버트 박물관(런던)과 일본 전역에서 전시회를 큐레이션하고 디자인했다.[1] 오사카 대학의 메인 로고도 디자인했다.[3] 다나카 이코는 「디자인, 젠고 사유 없음」, 자서전 「타나카 이코: 그래픽 마스터」[4][5] 등 여러 권의 책을 출판했다.
다나카 익코는 고이케 가즈코(마케팅 컨설턴트), 스기모토 다카시(내부 디자이너) 등과 함께 무지를 개발한 공로를 인정받고 있다.[6] 다나카는 무지 비전과 외모를 표현했고, 디자인 전략을 시각화하는 아이디어와 프로토타입을 제공했다. 그는 2001년까지 무지의 미술 감독으로 일했다. 2012년 9월, 도쿄의 21 21 디자인 시선에서 그의 작품 회고전이 있었는데, 그의 가장 가까운 협력자 중 한 명인 고이케 가즈코에 의해 큐레이션되었다.[7]
그의 작품은 많은 박물관의 영구 컬렉션 전 세계의, USC아시아 태평양 Museum,[8]은 워커 아트 Center,[9]은 박물관 근대 Art,[10]의 인디애나 폴리스 박물관 Art,[11]의 미시간 대학 박물관 Art,[12]의 쿠퍼 Hewitt,[13]은 박물관 응용 미술과 Sciences,[14]영국 Museum,[15]은 N등 열린다아셀 박물관 Art,[16]은 Artiz. 박물관과 빅토리아와 앨버트 박물관에.[17][18]
수상
다나카 이꼬는 JAAC 특별전형, 마이니치 디자인상, 교육부장관상, 도쿄 ADC멤버스 대상, 마이니치 미술상, 보라색 리본 메달, 뉴욕 ADC 명예의 전당 등 여러 상을 받았다. 다나카는 뉴욕, 로스앤젤레스, 파리, 멕시코에서 전시회를 연다.
다나카 이코의 <디자인의 전후좌우>전
일본 세이부 백화점, 무인양품의 초대 아트 디렉터이자 일본을 대표하는 그래픽 디자이너 다나카 이코가 타계한 지 10년이 지났다. 그의 책 에 담긴 작품들을 한눈에 볼 수 있는 이번 전시는 일본 대지진 후 “다나카라면 디자이너로서 과연 어떤 발언을 했을까?”라는 물음에서 시작됐다. 그의 작품 외에 그에게 영감을 받은 다른 디자이너들의 작품도 함께 볼 수 있다. 전시는 21_21 도쿄 디자인 사이트에서 내년 1월 20일까지. www.2121designsight.jp
田中一光(Ikko Tanaka)에서 일본그래픽의 역사를 본다.
누구나 다 그렇겠지만, 외국인의 이름을 외우기는 참으로 어렵다.
부끄럽지만, 몇년동안 일본어를 공부해 오면서 가무라타쿠야, 마쯔타카코 등 일본배우 이름은 기억해도 유명하다는 일본디자이너 이름은 언제나 들어도 쉽게 잊어버리고 말았다.
그래도, 이 디자이너는 잊을 수가 없었다.
<다나카이코> 이름도 쉽지 않은가.. 다나카
일본은 아트에 가까운 작가중심적인 디자이너들이 많이 활동한다.
그 중 일본의 대표적인 디자이너인 다나카이코는 일본내에서 디자인 이상의 가치를 인정받는다. 이 다나카이코가 세상을 뜬지 1년반이 지나, 최근 회고전이 열려 나도 발걸음을 옮겨보았다
다나카이코는 포스터, 북디자인, 기업의 로고마크, 상품의 패키지등의 분야에 활동한 일본 그래픽디자인의 중심적인 인물이다. 일본내에서도 그의 이름은 몰라도, 그의 작품을 한번이라도 본 적이 없는 사람을 없을꺼라 한다.
동경도현대미술관에서 열린 이번 전시는 다나카이코의 작품 550여편과 그의 작업공간등, 대중적인 전시를 선보였다.
전체적인 전시구성은 교토예술대학시절, 간사이에서의 활동, 동경에서, 프리랜서 다나카이코디자인실, (주)대일본인쇄와 긴자그래픽 갤러리, TOTO와 갤리러, 세존그룹의 아트디렉터, 無印良品(일본의 생활용품회사), 북&에디토리얼, 타이포크래픽과 문자, 마크와 로고, 다나카이코의 작업책상, 그래픽아트등으로 한마디로 다나카이코의 생애와 그의 작품을 한눈에 볼 수 있도록 했다.
* 사진설명 : 전시회장 풍경
특히, 이번 전시는 일본의 대표적인 건축가 <안도타다오>가 전시디자인을 맞아, 그의 미적 감각도 함께 느낄수 있었다.
전시장의 바닥은 큰면의 블루계통의 글라데이션패턴이, 전시벽면은 천정에서 길게 연결된 패트병(일반 1.5L 음료수패트)이 투명감을 주어 쉬원한 공간연출이 진행되었다.
블루의 글라데이션은 다나카이코의 포스터작품「明石」에서 모티브를 얻었다고 한다.
* 사진설명 : 왼편 아래 포스터가 ‘明石’ 1984년작
<산경관세능>시리즈를 시작으로 본격적인 포스터의 작품으로 돌입한「Nihon Buyo」, 전통일본가부키의 표정을 단순하게 형태화한 포스터, 세존그룹의 아트드렉터시절의 포스터, (1950년~1970년대)등은 그의 전통과 현대, 서구의 모던디자인을 융합한 일본적 미의식을 느끼게 해 준다.
* 사진설명 : 신경관세능 시리즈
초기의 그의 작품은 주로 일러스트레이션이 중심으로 강한 색면과 독특한 글라데이션의 특징을 보여준다.
* 사진 설명 : 한국에서도 많이 알려진 다나카이코의 일본가부키 얼굴시리즈 . 옛 일본화에서 볼 수 있는 일본특유의 표정을 읽을 수 있다.
* 사진 설명 : 지난 1월에 열린 ‘다나카이코의 포스터와 그래픽’전과는 달리, 이번 전시는 그의 타이포그래픽세계도 한 눈에 볼 수 있었다. 실제로 다아카이코는 자신의 서체를 발전, <광조체光朝>를 개발하기도 했다.
* 사진 설명 : 다나카이코는 일본디자이너의 발전을 위해 디자인 전문 갤러리가 필요하다고 주장했다.
1986년 (주)대일본인쇄빌딩에 있는 긴자그래픽갤러리（ggg）를 개설, 아트디렉터로써 기획과 운영에도 깊게 관여하기도 했다.
* 사진 설명 : 갤러리 관련 북디자인
* 사진 설명 : 갤러리관련 포스터디자인
* 사진설명 : 동영상으로 전시된 로고&마크
다나카이코는 일본고대문자의 미학에 대해 깊게 이해, 날카로운 감각을 이용하여 1980년대에는 기업의 로고와 마크 작품도 여러 선보였다.
특히 디자인된 로고와 마크는 포장지나 옥외사인에도 크게 활용, 심플한 기호로 인식되는 로고라는 평가를 받고 있다.
원과 삼각, 사각등의 추상적인 도형이 선명하고 밝은 색채와 조화, 붓의 움직임과 먹의 표정을 대담하고 섬세하게 표현이 그의 작품의 가장 큰 특징이다.
일본적인 전통을 이해, 시각적이고 감각적인 실험을 시도한 초기의 디자인은 일본의 디자인의 역사를 그대로 이해해주기에 충분하다. 다나카이코는 그래픽제작을 자신의 디자인 창작활동에 있어서 “정기적인 조형건강진단”이라 표현한 바 있다.
70일생을 거쳐 다양한 분야의 많은 작품을 남긴 그는 상업적인 의식을 배재한 채, 그래픽을 아트의 일부분으로 승격화시키는데 큰 공헌을 했다는 평가를 받고 있다.
전시는 평일, 오전중도 관계없이 많은 사람들이 방문했다고 한다. 특히 8월 21일에는 일본의 천왕내외도 방문, 큰 주목을 끌었다. 그것은 아마, 다나카이코가 가지고 있는 디자인의 특징이 곧, 일본디자인의 상징화처럼 여겨지고 있는 일본문화 전체의 흐름에서도 그의 가치가 얼마나 대단한지 알 수 있다.
다나카이코 회고전 – 우리들 디자인의 시대
장소 : 동경도현대미술관
기간 : 2003. 6. 21(토) – 8. 31(일), 10:00-18:00
사진출처 : http://www.japandesign.ne.jp
* 사진설명 : 전시 마지막날 관람한 전시관앞에서 이탈리아에서 온 루카랑 오사카출신의 케이지랑 같이 보며, 한마디씩 나눴다.
‘각자의 나라에서 대표적인 디자이너가 되보자’.
[주엽미술학원/일산미술학원]20세기 디자인 아이콘 그래픽디자이너 다나카 이코
일본의 고유한 아름다움을 현대적으로 표현하는데 성공한 다나카 이코(Ikko Tanaka, 田中一光, 1930~2002)는 일본뿐 아니라 세계적으로도 인정받는 디자이너이다. 그는 바우하우스 철학을 흡수한 모던함과 서예와 가면, 목판화 등 일본의 전통적인 모티브에 대한 탐구심을 결합하여 자신만의 고유한 스타일로 재창조하였다.
교토에서 디자인 공부를 마친 다나카는 텍스타일 디자이너로 출발하여 산케이 신문과 니폰 디자인 센터 (Nippon Design Center) 창립에 참가하며 디자이너의 경력을 쌓았다. 1963년 그는 자신의 이름으로 스튜디오를 개설한 후 50여 년간 5천점이 넘는 작품을 남겼다. 포스터를 비롯하여 광고와 편집, 로고디자인등 그래픽은 물론이고 전시 기획과 연극, 영화에 이르기까지 다영한 분야에 걸쳐 폭넓은 활동을 펼쳤다.
그를 일본을 대표하는 세계적인 이자이너로 평가하는 이유가 단지 방대한 작품 수와 광범위한 활동 영역 때문만은 아니다. 그에게는 일본의 전통적 표상을 모던 디자인으로 재구성하고자 했던 일관된 스타일이 있다. 1961년 부터 그는 산케이 신분의 후원으로 오사카 전통극 [노(能)]의 포스터를 제작해 왔다. 일본 전통 극 무대의 분위기를 그대로 옮겨 놓은 것 같은 포스터에서 그의 특징이 잘 드러나 있다. 또한 아시아 공연 연구소(Asian Performing Arts Institute)를 위한 [니혼 부요(Nihon Buyo)]포스터에서 일본의 전통적인 연극의 등장인물이 절제된 그리드위에 모던하게 표현하게 표현된 것으로도 확인할 수 있다.
그는 디자인에 대한 대한 개념이 제대로 확립되지 않았던 전후 일본에서 그래픽디자인 전문적인 분야로 자리 잡기 까지의 과정을 함께 걸어온 인물이다. 그 과정에서 그는 디자인 조직을 결성하고 작품발표의 장을 마련해 왔다. 이를 통해 일본의 디자인 위상을 세계적으로 높이는 일에 앞장섰던 선구자이다.
출저>>네이버 캐스트
IKKO TANAKA ISSEY MIYAKE
2016년, 세계 디자인 역사에 큰 업적을 남긴 그래픽 디자이너, 타나카 잇코 씨의 작품을 모티프로 한 시리즈를 발표합니다.
타나카 씨와 미야케 이세이는 1960년대에 만나 깊은 교류를 계속해 왔습니다. 그 업적에 대한 존경과 함께 많은 자극을 받은 것에 대한 감사의 마음이 이번 시리즈 탄생의 계기가 되었습니다.
이번에는 타나카 씨의 수많은 걸작 중에서 《Nihon Buyo》（1981년）, 《샤라쿠 200년》（1995년）, 《굵은 기호의 바리에이션》（1992년）의 세 작품을 모티프로 선정했습니다.
제작에 있어서 현존하는 오리지널 작품과 대조하여 사이즈와 색채를 충실히 재현하는 한편, 단순히 작품을 그림으로 취급하는 것이 아니라 착용하고 입체가 되었을 때 타나카 작품의 매력이 증폭되는, 생생한 에너지를 가진 의복을 지향했습니다.
의복을 입은 사람의 움직임이 커트나 트리밍을 일절 하지 않은 오리지널 그대로의 그래픽에 새로운 생명을 불어넣는 것입니다.
거기에 나타나는 것은 강하면서 뽐내지 않는 본질적인 일본의 미와 다름없습니다. 시리즈의 첫 회가 되는 이번에는 현대의 다화회라는 장소에서 사람과 사람이 부드럽게 융화되는 계기가 되는 커뮤니케이션으로서의 의복을 특별히 제안합니다.
컴퓨터가 없던 시대부터 대담한 발상과 함께 스스로 손을 움직여 생생한 작품을 계속 만들어 온 타나카 잇코 씨. 그 작업과 디자인이 마땅히 갖추어야 할 모습을 여러분께서 알아주셨으면 합니다. 이 시리즈는 그것을 위한 빛이 되어 미래를 비추는 역할을 하게 될 것입니다.
다나카 이코 ikko tanaka (일본)
다나카 이코 ikko tanaka (일본)
다나카 이코는 1950년 교토 시립대학 미술과를 졸업하고 52년 오사카 산케이 신본 Co., Ltd.에서 처음 디자이너로서의 그의 경력을 시작했다. 1963년에 다나카 이코 디자인 스튜디오를 설립하고 1975년에 사이손 그룹의 디자인 디렉터에 임명되었다. 1986년 뉴욕 아트디렉터스 클럽으로부터 수여되는 골드메달, 같은 해 도쿄 아트디렉터스 클럽 ‘최우수상’을 수상한 바 있으며, 88년의 마이니치 예술상, 96년 일본 타이포그라피 협회의 ‘대상’을 비롯한 다수의 수상경력이 있다. 1987년 뉴욕 쿠퍼유니온 에서의 개인전, 1999년 브라질 상파울로 미술관, 같은 해 도쿄국립현대미술관과 2000년 베를린 바우하우스 미술관에서의 개인전을 가진 바 있다. 다나카 이코는 현재 도쿄 아드디렉터스 클럽의 회장이며 < 다나카 이코의 디자인 세계>등 다수의 저서를 펴냈다. 그의 작품은 뉴욕 현대미술관등에 영구소장 되어있다.
있으면서도 있지 않은 디자인, 무인양품
유용성의 한계를 넘어 범용성의 가치에 도달하다
일본의 대표적인 생활브랜드 무인양품(無印良品). 많은 사람들이 적어도 한 번쯤은 이곳에 대해 들어보았을 것이다. 실은 나는 무인양품을 상당히 사랑하는 소비자 중 한 사람이다. 평소 자주 즐겨 찾게 되는 무인양품의 제품들이 있는데, 그들은 억지스럽지 않게 녹아들어 어느새 일상의 일부가 된다. 분명히 존재하면서도 있지 않은 듯 자연스레 그 환경과 하나가 되는 디자인. 무인양품은 그런 면에서 내게 ‘있으면서도 있지 않은 디자인’인 것이다. 실제로 주변 무인양품 매장에 들어가 경험해보면 알겠지만, 무인양품은 그 이름처럼 제품에 브랜드 각인을 넣지 않는다. 그것뿐만이 아니다. 다양한 색채와 화려한 장식, 유행을 따라가는 스타일, 더 나아가 말 그대로 있어 보이게 하는 모든 것들은 무인양품에선 찾아볼 수가 없다. 무인양품의 약 7000여 개의 품목들은 가장 단출하고 편한 방식으로 소비자에게 다가간다. 그들의 디자인은 소비자의 삶 속에서 유용성의 한계를 벗어던진다. 어떻게 여백으로 가득 찬 디자인이 그럴 수 있는 걸까.
존재하는 것에 관한 연구인 형이상학에 관심을 보인 철학자 파르메니데스(Parmenides)
가장 보통의 것들이 그들만의 독창성이 되기까지
브랜드의 창립 멤버 중 한 사람인 다나카 이코(田中一光). 그는 바우하우스 철학을 품은 모던함과 동양적인 아름다움을 결합시킨 작업들로 일본의 대표적인 그래픽 디자이너로 자리 잡았다. 그는 창립 당시 무인양품이 대중에게 전달하고자 하던 ‘이유 있는 좋은 제품’이라는 이야기를 명료한 타이포그래피와 차분한 색감의 포스터로 구현해 많은 이들의 눈길을 끌었다. 많은 것을 덜어내면서 창작을 한다는 것. 그것이 얼마나 어려우면서도 내키지 않는 일인지 디자이너들은 쉽게 공감할 수 있을 것이다. 전하고자 하는 메시지와 디자인에 확신이 들지 않을수록 우리는 과잉 장식을 덕지덕지 덧붙여 여백이 없는 디자인을 탄생시킨다. 그런 의미에서 다나카 이코의 디자인은 참으로 멋지게 느껴진다. 알베르 카뮈 (Albert Camus)가 진정한 예술작품은 늘 가장 말이 적은 편이라고 한 것을 돌이켜보면 다나카 이코의 것은 멋진 과묵함을 지녔다.
무인양품의 창립멤버인 그래픽 디자이너 다나카 이코의 초기 브랜드 컨셉 포스터. 무인양품이 추구하고자 하는 ‘no brand goods’의 가치가 잘 드러난다.
다나카 이코에서 출발한 무인양품의 ‘no design’ 철학은 아트 디렉터 하라 켄야(はらけんや)에 의해 더욱 심화된다. 일본의 그래픽 디자이너이자 일본 디자인 센터의 대표인 그의 디자인 철학의 핵심은 ‘Emptiness’ , 즉 ‘공(空)’의 개념이다. 비어있는 것이 결코 그 자체로 비어있는 것이 아님을 그는 계속해서 강조하는데, 여백을 지닌 것이야말로 언제든 다시 채워질 수 있는 잠재성을 지니고 있는 것을 의미한다. 그는 무인양품의 7000여 품목들이 가진 시각적 미니멀리즘보다는 그것들의 본질에 집중하길 원했다. 디자인을 하는 과정에서 우리 눈에 먼저 들어오는 것들을 치워두고 브랜드가 가진 본질이 무엇인지를 생각하면서 결국 ‘이것으로도 충분한’ 것이 가장 훌륭한 것임을 깨닫는 것. 그것이 그가 내세우는 디자인 철학이었다.
오늘날의 소비자는 무수한 정보와 시각적 장애물에 둘러싸여 원치 않는 피로를 안고 살아간다. ‘있음’의 과부하 세상에서 하라 켄야와 무인양품이 내세우는 ‘여백의 미’는 더욱 매력적으로 다가온다. 텅 빈 그릇과 같은 이 브랜드는 다양한 사람들과 그들의 다양한 일상이 자리 잡기에 좋은 유연함을 가지고 있다. 바로 이것이 무인양품이 전 세계에서 많은 이들에게 사랑받을 수 있는 이유일 것이다.
어디까지 유연해질 수 있을까 궁금해지는 브랜드
“지금 무인양품은 항공사, 여행사, 호텔, 야구팀까지 만들 수 있어요. 저는 무인양품의 투수라면 강속구를 던지는 사람이 아니라 어두운 무채색의 유니폼을 입은 사람이다… 그런 쓸데없는 상상을 하곤 합니다……. 다나카 이코가 무인양품을 시작할 때는 제품이 40개 정도였어요. 제가 참여한 후로는 5000개 정도가 됐죠. 단순히 생활용품을 파는 게 아니라 생활 전반을 오퍼레이션 하는 시스템으로 가는 거죠..”
올해 3월 서울디자인재단에서 주최하는 미래의 주거환경에 관한 전시형 심포지엄 ‘하우스 비전’의 창시자로 내한한 하라 켄야가 조선일보 김지수 대중문화 전문기자와 진행한 인터뷰에서 이야기 한 내용이다. 2015년 도쿄 디자인 위크에서 소개해 화제를 모았던 무지 헛(Muji Hut)부터 올해 초 중국 심천에 오픈한 무지 호텔(MUJI Hotel)까지. 무인양품은 단순히 생활용품을 파는 곳을 넘어 말 그대로 다양한 생활의 형태를 제공하는 곳이 되어가고 있다. 실제로 무지 호텔에서 고객들은 그들이 머무르는 기간 동안 무인양품을 입고, 덮고, 먹고, 읽으면서 브랜드의 철학을 오롯이 경험한다. 무지 호텔은 그저 호텔의 방식을 취했을 뿐 하라 켄야의 말처럼 그것은 그 무엇도 될 수 있을 것이다.
아무것도 아닌 것은 그 무엇도 될 수 있다. 단출한 색에 순수한 재료, 그것을 감싸는 간소화된 포장까지. 다른 화려한 것들과 구별되는 그들의 디자인은 우리에게 아무것도 요구하지 않는다. 오히려 과묵하게 그 자리를 지킨 채 우리 일상에 녹아든다. 소리 높여 자신을 어필하지 않아도 시간이 지나면 소비자는 이것으로도 충분하다는 것을 느끼게 된다. 그것이 무인양품이다. 별것 아닌 것 같이 보이는 것이 주어진 역할 그 이상을 해내는 것 말이다. 변화하는 것들이 하나 둘 떠올라 사라질 때, 그들의 변치 않는 철학은 오늘도 우리 곁에서 그 존재감을 보여준다.
無印良品은 전 세계에 700개 이상의 매장이 있으며 의류 잡화 및 생활잡화,
식품에서부터 집까지 약 7천여 개가 넘는 제품을 취급하고 있습니다.
하지만 그 속에 있는 사상과 근본은 설립할 때부터 변치 않았습니다. 항상 북극을 가리키는 나침반처럼, 우리는 생활의 ‘기본’과 ‘보편’을 지향해 나갈 것입니다.
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