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캐릭터 소개 | 뿌까 – MBC
뿌까 : 가루만 바라보는 사랑꾼! 가루가 위험에 처해있을 땐 괴력이 솟아난다! 가루 : 과묵한 무사. 뿌까의 저돌적 사랑에 항상 당황한다. 링링 : 돈킹의 외동딸, …
Source: www.imbc.com
Date Published: 1/22/2022
View: 916
뿌까 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전
뿌까는 김부경이 세운 대한민국의 캐릭터 디자인 회사 부즈가 2000년에 발표한 캐릭터이다. 주요 타겟층을 13~23세로 한, 중국인 + 외국인 소녀 형상의 캐릭터이다.
Source: ko.wikipedia.org
Date Published: 12/25/2022
View: 3667
[논문]’뿌까’ 캐릭터를 이용한 티셔츠 디자인 연구 – ScienceON
A Study on T-shirt Designs using the Character ‘Pucca’. 한국패션디자인 학회지 = Korean Society of Fashion Design v.10 no.4 , 2010년, pp.1 …
Source: scienceon.kisti.re.kr
Date Published: 4/8/2022
View: 5089
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- Author: Pucca English – Official Channel
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- Date Published: 2020. 8. 28.
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캐릭터 소개
인물관계도 캐릭터 소개
뿌까 : 가루만 바라보는 사랑꾼! 가루가 위험에 처해있을 땐 괴력이 솟아난다!
가루 : 과묵한 무사. 뿌까의 저돌적 사랑에 항상 당황한다.
링링 : 돈킹의 외동딸, 가루에게 첫눈에 반해 뿌까와 삼각관계를 이룬다.
칭 : 뿌까의 단짝친구
아뵤 : 액션스타를 꿈꾸는 친구
에이요 : 링링의 비서
돈킹 : 링링의 아빠
파이야 : 돈킹의 오른팔
또배 : 가루의 숙적이자 파이야의 용병
위키백과, 우리 모두의 백과사전
뿌까는 김부경이 세운 대한민국의 캐릭터 디자인 회사 부즈가 2000년에 발표한 캐릭터이다. 주요 타겟층을 13~23세로 한, 중국인 + 외국인 소녀 형상의 캐릭터이다. 주로 의류, 액세서리, 가방 등에 라이센스하여 매출을 올린다. 1부는 대원방송, 2부는 문화방송, 투니버스에서 방영되었다.
2000년 1월, 플래시 애니메이션으로 첫발을 내디딘 이래, 캐릭터 상품 사업을 주력으로 하여 대한민국을 비롯하여 프랑스, 동남아시아 등 여러나라에서 큰 인기를 얻었다. 부즈 캐릭터 시스템즈가 상장회사가 아니라 정확한 수치는 알 수 없으나 회사 측의 자료에 의하면, 캐릭터가 가장 인기를 구가하던 무렵인 2008년 전 세계 150개국에 진출하여 연간 3000억원의 매출액 중 97%를 해외에서 거둬들였다고 한다.[1] 2015년 현재의 매출 상황은 잘 알려진 것이 없다.
캐릭터의 성공 이유는 우선 별다른 스토리라인 없이 붉은 색 계통으로 강렬한 인상을 주는 캐릭터가 사람들의 시선을 집중시킬 수 있었으며, 동양계 여자아이를 모티브로 한 캐릭터가 서양권에 없었기 때문으로 분석된다.
뿌까의 탄생 [ 편집 ]
뿌까는 마치 중국의 여자아이를 형상화 한듯한 캐릭터로, 현 VOOZ 대표인 김부경 대표가 대학교를 졸업 후 만든것으로 알려져있다. 처음부터 대한민국 내수 시장보다 해외시장을 주요 타겟으로 설정했기 때문에, 전 세계 어느 나라 사람이 보아도 오래 기억 될 수 있도록 동그라미와 직선 몇 개 만으로 만들어졌다. 하지만 1999년 이미지 설정 작업 당시부터 중국인을 모티브로 한 것은 아니었다. 동양인의 특징을 잘 드러내기 위해 양쪽으로 찢어진 눈을 그렸고, 걷는 동작에 리듬감을 살리기 위해 머리를 양쪽으로 말아 올렸더니 그 모습이 마치 중국 경극 배우와 비슷하게 되어 버렸다. 기존 캐릭터들이 기피하는 색깔인 검은색과 붉은색을 전면에 사용해 차별화를 한 것도 뿌까의 특징이다.
“뿌까”라는 이름은 “뽀뽀해 뿌까”라는 사투리에서 따왔다. 이는 쉽고 재미있는 발음을 통해 오랫동안 기억될 수 있도록 하기 위한 것이다.
플래시 애니메이션
[ 편집 ] 2000년 1월, 뿌까는 부즈의 공식사이트에 처음으로 게재된 플래시 애니메이션
를 통해 처음으로 세상에 그 모습을 드러냈다. 그 당시 만들어진 초기 작품들은 주로 E-mail 카드로 만들어져 여러 포털 사이트를 통해 서비스 되었다. 웹에서 어느 정도 인지도를 확보하게 된 뿌까는 다른 작품들과는 달리 TV 애니메이션화를 시도하지 않고 캐릭터 상품쪽에 주력하게 된다.
연표 [ 편집 ]
등장인물 [ 편집 ]
이 부분의 본문은 이 부분의 본문은 뿌까의 등장인물 목록 입니다.
나는 뿌까 덕후다.
내가 왜 뿌까를 좋아하는지 궁금해 하는 사람들이 있는 것 같아 내 나름대로의 논리를 아래와 같이 적어보았다.
(내 나름대로의 논리라고 했지만 사실 나는 이 내용들이 반박이 가능한 ‘논리’가 아니라 ‘진리’라고 결론 내렸다)
1. 뿌까는 단순하다.
무언가를 캐릭터화 할 때 단순화 작업이 꼭 필요하다. 특히 사람 얼굴을 캐릭터화 할 경우에, 가장 단순하게 표현할 수 있는 방법이 무엇일까? 보통 코 정도는 잘 생략하는 것 같다. 하지만 눈과 입은 생략하면 감정 표현에 있어서 어색해진다. 그래서인지 동양의 이모티콘은 ^^, -_- 와 같은 눈모양을 흉내낸 것들이 많고, 서양의 이모티콘은 🙂 😀 와 같이 입모양을 흉내낸 것들이 많다. 얼굴에서 눈과 입을 나타냈다면, 그 다음은 무엇일까? 바로 머리카락이다. 특히 비교적 짧은 머리를 많이 하고 다니는 남자들의 경우, 남자 머리의 중요성이라는 이야기도 따로 생길 정도로, 헤어스타일은 사람의 외모를 결정하는데 아주 중요한 역할을 한다.
뿌까는 이 세가지 가장 중요한 요소를 가장 단순하면서도 개성있게 캐릭터로 잘 표현했다. 머리카락의 경우, 요즘은 만두머리보다는 뿌까머리라고 해야 더 잘 알아들을 정도로 뿌까의 헤어스타일은 뿌까의 상징이 되었고 뿌까가 움직일 때 살짝 흔들흔들하면서 뿌까의 쾌활하고 사람스러운 성격을 표현한다. 일자로 단순화된 눈 역시 뿌까의 트레이드 마크이다. 입은 아주 중요한 역할을 하는데, 평상 시에는 U 자 모양의 단순한 곡선 하나로 표현하는 것이 전부이며, 표정과 감정을 나타낼 때에는, 단지 3개의 세로선만으로 환하게 이를 드러내며 웃는 표정을 표현하거나, 뽀뽀해달라며 입술을 내밀 때에는 단지 동그란 점과 2개의 곡선으로 사람의 감정을 표현한다.
이보다 단순하면서 개성있게 사람의 얼굴을 표현할 수 있을까? 컴퓨터공학으로 따지면 가장 단순하면서도 가장 강력한 알고리즘의 정수를 보는 것 같다. 실제로도 나는 가장 쉽고 단순한 것이 가장 강력하다는 진리를 믿고 있다. 뿌까는 가장 쉽고 단순하게 표현된 캐릭터이고, 그래서 가장 강력하다(실제로도 먼치킨 급의 능력치를 가지고 있다).
(위 글에 반박하고 싶은 사람은 뿌까보다 더 단순하면서 다양한 표정을 소화할 수 있는 사람 캐릭터의 예시를 나에게 보여줬으면 좋겠다)
2. 뿌까는 강렬하다.
위에서 뿌까의 선이 단순하다고 했다면, 면과 색은 어떨까? 면과 색은 결국 캐릭터의 옷차림과 연결된다. 사람 캐릭터는 동물 캐릭터와는 달리 기본적으로 옷을 입고 있고, 옷차림은 알다시피 그 사람을 표현하는 중요한 수단이다. 뿌까의 옷은 빨간 상의에 까만 하의이다. 검빨 컬러. 마이클 조던과 시카고 불스의 상징색이기도 하고, 보통 사람들에게 가장 강렬한 색이라고 생각되는 두 가지 색깔이다. 눈에 띄지 않을 수가 없는 컬러이다. 게다가 뿌까의 상의에는 아무런 장식도 없고, 그저 아래로 살짝 벌어지는 A자 라인의 형태가 전부이며, 하의는 그냥 까만 일자 바지다. 가장 강렬한 컬러가 가장 단순한 모양과 만나 그 강렬함이 한층 더 증폭된다. 보는 사람들은 쓸데없는 곳에 집중하지 않고, 오로지 뿌까의 단순하면서 개성있는 얼굴과 강렬한 빨간색/검정색에 대한 이미지에만 집중할 수 있게 된다.
3. 뿌까는 사랑을 표현한다.
인간의 감정 중에 가장 위대한 감정은 사랑이다. 인터스텔라에서는 무려 사랑이 차원을 넘나드는 중력 이상의 고차원적인, 사람만이 할 수 있는 그 무언가로 표현되었다. 가장 강력하면서 인간이라면 모를 수 없는 그 감정, 바로 사랑이다. 뿌까는 사랑을 그 누구보다도 적극적으로 표현하는 캐릭터이다. 사랑을 쟁취하기 위해서 물불을 가리지 않는다. 뿌까가 나타내는 감정은 인간의 감정 중 가장 대표 감정인 사랑이다.
결론: 뿌까는 글로벌하다.
위 3가지를 종합해보면, 뿌까의 형태는 사람 캐릭터로 표현될 수 있는 가장 단순한 방법으로 표현되었으며, 뿌까의 옷차림은 가장 강렬한 색으로 표현되었고, 마지막으로 뿌까의 감정은 인류의 대표 감정인 사랑이다. 이 3가지가 합쳐져 뿌까라는 캐릭터는 가장 단순하면서도 가장 강렬한, 누구나 기억할 수 밖에 없는 외모와 성격을 가진, 가장 개성적이면서 동시에 보편적인 캐릭터가 되었다.
여기에 마지막 화룡점정으로, 뿌까의 목소리는 어떨까? 놀랍게도 뿌까는 말을 하지 않는다. 말을 하지 않음으로써 마치 찰리 채플린의 무성 영화와 같이 언어의 장벽을 가볍게 뛰어넘어 전 세계 모든 사람에게 같은 감정으로 이해될 수 있게 된다. 뿌까는 무섭도록 글로벌한 캐릭터이다.
여담1: 대한민국 대표 캐릭터는 뽀로로가 아닌 뿌까이다.
대한민국 캐릭터에 대한 글로벌 인지도 조사에서 뽀로로를 가볍게 제치고 뿌까가 1위를 하였다. 뿌까가 국내보다 해외에서 활동을 더 많이 하다보니 국내에서는 아무래도 뿌까에 대한 인지도가 떨어지지만, 해외에서는 단연 대한민국 대표 캐릭터로 인지되고 있다. 그리고 애초에 뽀로로는 아이들을 위한 캐릭터이고, 뿌까는 아이들과 성인들을 다 아우르는 캐릭터이다.
http://www.dongponews.net/news/articleView.html?idxno=36433
여담2: 헬로키티는 사람형태의 캐릭터가 아니고 수동적이다.
뿌까와 유사한 포지셔닝을 하고 있는 캐릭터로는 헬로키티를 꼽을 수 있겠다. 하지만 애초에 상대가 되지 않는 것이, 헬로키티는 사람 형태의 캐릭터가 아닌 고양이 형태의 캐릭터이다. 고양이는 사람보다 표현하기가 훨씬 더 쉽다. 그리고 헬로키티는 뿌까와는 달리 수동적이다. 매력이 없다. 그저 헬로키티는 개 캐릭터인 스누피에 대항하기 위해 만들어진 고양이 캐릭터일 뿐이다.
여담3: 뿌까는 현재 진행형이다.
넷플릭스에 최근에 만들어진 뿌까 애니메이션을 찾아서 보라. 높은 퀄리티와 섬세한 구성, 그리고 깨알같은 패러디와 오마쥬 등을 발견할 수 있다. 무엇보다 아주아주 웃기고 재밌다!
나는 뿌까 덕후이고 앞으로도 영원히 뿌까 덕후일 것이다.
캐릭터 전략이 숨을 쉰다!! 엽기녀 뿌까
그래픽 | 리뷰
2002-01-31
플래쉬 애니메이션으로 널리 알려진 ‘뿌까(PUCCA)’는 이미 국내는 물론 해외에서도 널리 알려진 캐릭터이다. 또한 온라인 채널을 기반으로 하여 플래쉬 애니메이션을 지속적으로 업그레이드하면서 더욱 캐릭터의 완성도를 높여 왔다. 그리고 오프라인에서도 완벽하게 캐릭터 제품의 퀄리티를 구현하여 많은 소비자들의 호응을 얻었고, 지난해에는 문화관광부의 10대 캐릭터로 등록됐다. 이런 뿌까의 힘은 과연 어디에서 나오는 것일까?
이번회에는 ‘뿌까(PUCCA)’의 탄생실인 부즈클럽(www.voozclub.com) 찾아, Red와 Black의 강렬한 색대비와 절제된 선, 그리고 화려한 플래쉬 애니메이션으로 우리를 사로잡는 사랑스런 엽기녀, ‘뿌까’의 제작자인 경화, 황승혁 씨를 만나보았다.
● 취재 : 한상임 기자 ([email protected])
정글 : 소개를 부탁드립니다.
이경화 : ‘뿌까엄마’이자 부즈(vooz)의 캐릭터 디자인 팀장으로, 뿌까와 같이 놀다 보니 나이를 잊고 산답니다. 97년 ‘스타클럽’의 캐릭터 디자이너로 시작해 캐릭터계의 뒷골목을 누빈지 6년째가 되어가네요. 현재 부즈캐릭터의 전반적인 이미지 스타일, 업그레이드, 개발 등을 담당하고 있습니다.
황승혁 : 부즈(vooz)의 애니메이터로, 뿌까에게 걸음마를 가르친 ‘뿌까아빠’라고들 하지요. 플래쉬 애니메이션을 다룬지는 3년차가 되어갑니다.
정글: 푸카 캐릭터를 디자인하면서 가장 신경쓴 점은 무엇입니까?
이경화 : 푸카는 초기 기획단계부터 이미 철저한 사전준비가 끝난 가운데 작업이 시작된, 기획력이 돋보이는 캐릭터입니다. 중국의 경극에서 착안, 기본적인 인물성격과 빨강, 검정의 컬러 대비 등의 설정이 끝난 후에 캐릭터 디자인 작업에 들어갔습니다.
디자인 작업시에는 특히 비주얼과 캐릭터성격에 중점을 두고 작업을 했는데, 외견에서 알 수 있듯, 뿌까의 성격까지 드러나는 표정과 약간은 두툼한 선굵기 등 세세한 부분까지 캐릭터로써의 장점을 최대한 부각시키려고 노력했습니다.
정글 : 푸카는 특히 인터넷상에서 플래쉬 애니메이션으로 유명한데, 플래쉬 제작시 중요시한 요소가 있다면?
황승혁 : 무엇보다도 기본을 이루고 있는 캐릭터 설정을 유지하는데 중점을 두었습니다. 그리고나서 애니메이션내에서 무비의 표현에 있어 독특한 음향효과와 정확하고 스피디한 액션 등으로 스토리와 캐릭터의 성격에 활력을 주었지요.
이경화 : 참고로 현재 플래쉬 애니메이션 외에도 카툰을 준비하고 있습니다. 이제까지 플래시상에서 뿌까의 감정표현은 행동으로 보여주는 것에 있었죠. 어설픈 감정표현은 뿌까 사전에서 찾아볼수가 없었습니다. 무대뽀 기습뽀뽀는 기본이었죠.
그러나 앞으로 카툰에서는 플래시에서 볼 수 있던 (어찌보면 단순한) 행동패턴에서 벗어나 감정표현을 좀더 다양하고 풍부하게 전달할 작정입니다.
정글 : 뿌까의 스토리 설정시 반드시 지키는 원칙이 있다면?
황승혁 : ‘사랑표현에 대담한 뿌까와 아직 사랑을 모르는 닌자 가루’라는 기본설정은 절대로 무너뜨리지 않는다는 것입니다. 하지만 그 영역한도 내에서 시대, 시간, 나라, 인종 등 가능하면 다양한 상황을 표현하려 합니다.
올해의 뿌까와 가루는 기본적으로 여러가지 재미있는 상황을 많이 던져줄 생각이니 기대해 주세요. ^^
정글 : 일반적인 캐릭터와 비교해 플래쉬 애니메이션에서 구현되는 캐릭터의 특징이 있다면?
황승혁 : 캐릭터가 움직여 직접 자신의 성격을 표현하는 것이 가장 큰 특징이라고 생각합니다.
또한 일반적인 상황 즉 애니메이션으로 제작된 캐릭터가 아니더라도 원하는 시간에 원하는 부분을 감상하고 소유할 수 있다는 것 또한 플래쉬를 이용한 애니메이션만의 장점이죠.
정글 : 그럼 플래쉬 애니메이션에서 캐릭터가 지니는 한계도 있을 것 같군요.
황승혁 : 3D애니메이션이 애니메이션의 새로운 장르로 나온 것처럼, 플래쉬 애니메이션이라는 새로운 장르로 자리매김 할만큼 플래쉬 애니메이션만의 맛이라는 것이 있습니다. 그것은 일반 오프라인 애니메이션이나 3D애니메이션의 느낌과는 다릅니다. 어떤 사람들은 그것이 플래쉬의 한계라고 말할 수도 있겠습니다만 저는 오히려 그것이 플래쉬의 장점이라고 생각합니다. 또 노력여하에 따라 표현할 수 있는 영역도 상당히 넓은 편이구요.
그러나 굳이 단점을 말하자면 플래쉬는 백터기반의 프로그램이기 때문에 딱 이거다라고 할 수 없는 표현의 한계가 있긴 하죠. 또 한번에 보여줄 수 있는 이미지나 무비클립이 한계가 있는 점도 마찬가지로 플래쉬의 한계라고 할 수 있구요. 그리고 플래쉬를 사용하시고 있는 모든 디자이너분들의 숙제인 부하! 이 문제는 기술이 향상되고 컴퓨터 사양이 나아지면 해결되는 문제이긴 하지만요…… 아직은 역시 제일 큰 고민거리죠.
정글 : 개인적으로 좋아하는 캐릭터 디자이너 혹은 애니메이션 스타일은?
이경화 : 단순하지만 철학이 느껴지는 일러스트레이터, ‘미피’의 딕 부르너를 좋아합니다.
사랑해 달라고 강요하지 않아도 절로 애정이 생기는…그런 캐릭터를 만드는 분이죠.
황승혁 : 최근에 본 애니메이션 중에는 ‘카우보이비밥’ 극장판과 ‘몬스터 주식회사’가 가장 맘에 듭니다. 그리고 ‘수병위인풍첩’이나 ‘바람의 검심’ 추억편의 액션은 정말 멋지지요. ‘토이스토리’ , ‘크리스마스의 악몽’ 등의 무비탬포도 눈여겨 볼만 합니다.
정글 : 캐릭터 디자이너에게 필요한 자질이나 재능이 있다면?
이경화 : 캐릭터 디자이너는 그림을 그리기만 하는 사람이 아닙니다. 캐릭터는 그려놓고 감상하는 관상용 그림에 한정되는 것이 아니라, 하나의 세계를 가진 가상의 생명체와도 같은 것입니다. 특유의 형태가 있고, 성격이 있고, 표현방식이 있죠. 자신이 듣고 보고 배운 모든것+창조적 기질이 반영되어지니만큼 디자이너의 정신적인 저장고는 항상 열려있어야 하겠죠. 이것은 사실 모든 창조적인 일을 하는 사람이라면 다 해당하는 부분이기도 합니다.
그다음은 도구로써(컴퓨터나 손) 디자인하여 표현하는 문제입니다. 비주얼은 캐릭터의 성격이상으로 중요한 부분을 차지하므로 이미지로서 형상화를 생각만큼 할 수 없다면 상당한 문제가 됩니다. 사랑받는 캐릭터를 만드는 것이란 역시 쉬운 일이 아니니까요.
FIN.
[논문]‘뿌까’ 캐릭터를 이용한 티셔츠 디자인 연구
초록
현대의 대표적 이미지로 캐릭터가 있다. 캐릭터는 만화나 애니메이션에 등장하는 주인공이자 그 자체를 초월한 대중적 이미지로 존재한다. 캐릭터는 특유의 익살스러우면서도 유머러스한 친근성으로 대중의 관심을 집중시키기에 적합한 시각 콘텐츠이다. 오늘날 캐릭터는 단순히 영상 매체의 주인공을 넘어 산업의 고부가가치 소프트웨어로 인정받으며, 다양한 패션 상품으로 개발되어 우리의 생활 가까이에 자리 잡고 있다. 중국에는 캐릭터 산업의 소비 대상으로 3.5억명의 청소년 시장을 보유하고 있고, 라이센스 상품시장은 연 17%의 증가세를 보이며, 주요도시 1인당 GDP는 6,500$를 넘어서고 있다. 중국의 캐릭터 시장은 일본과 한국산 캐릭터가 60%를 차지하고 있다. 그러나 중국인의 정서와 문화를 바탕으로 개발된 캐릭터 상품은 전무한 상황이므로 이에 관한 연구가 요청되는 바이다. 현재 중국 내에서 가장 인기 있는 ‘뿌까(Pucca)’는 한국 캐릭터이나 중국소녀를 모델로 하고 있고, 티셔츠는 자유로운 감각을 표현하기에 적합한 캐릭터 패션의 중심 아이템이다. 본 연구의 목적은 ‘뿌까’에 중국의 전통미를 반영한 고부가가치의 캐릭터 티셔츠디자인을 개발함으로써 중국 내 독창적인 캐릭터 상품을 요구하는 수요에 부응하고, 향후 중국시장을 목표로 한 캐릭터 상품 기획에 도움이 되기 위함이다. 캐릭터에 관한 이론적 고찰은 문헌 연구를 하였고, 시각자료는 뿌까 홈페이지, 캐릭터 관련 사이트, 패션전문사이트를 통해 이미지 자료를 수집하여 내용분석을 하였다. 자료의 범위는 2004~2009년 발표된 뿌까 티셔츠 100점을 분석한 후 유의한 결과를 디자인에 적용하였다. 본 연구에서는 뿌까의 대표적인 특징과 중국의 전통미를 반영한 3종의 티셔츠를 개발하였고, 디자인개발을 위한 도구로는 Adobe Photoshop CS3 프로그램을 이용하여 디자인 한 후 전사 프린팅과 장식기법으로 실물제작을 하였다.
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