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세상에서 가장 유명한 파도
서양 미술사에 크나큰 영향을 끼쳐 인상주의 탄생에 영향을 끼친 자포니즘
일본 우키요에 화가, 일본 망가의 창시자
카츠시카 호쿠사이 (가쓰시카 호쿠사이)의 가나가와 해변의 높은 파도 아래
The Great Wave off Kanagawa Katsushika Hokusai
UKIYOE
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가쓰시카 호쿠사이 – 나무위키:대문
이어령 교수는 그의 저서 축소지향의 일본인에서 이 작품을 예로 들어 몰아치는 거친 파도와 정지된 파도의 포말을 비유해 시간을 축소한 일본인의 …
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Date Published: 2/8/2022
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日 `파도 그림` 속 사라진 후지산…中 ＂정당한 민의＂
후쿠시마 원자력 발전소 사고 오염수 방류 문제에 대해 중국 외교부 대변인이 일본의 대표적인 목판 화가인 가쓰시카 호쿠사이의 작품으로 패러디한 …
Source: www.wowtv.co.kr
Date Published: 7/15/2021
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일본이라는 환상의 시작, 가쓰시카 호쿠사이 – 매일경제
‘가나가와 해변의 높은 파도 아래’는 호쿠사이의 대표작이면서, 동시에 일본 미술 중 전 세계에 가장 잘 알려진 작품이기도 하다. 그림에서 가장 먼저 눈 …
Source: www.mk.co.kr
Date Published: 4/28/2022
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- Author: 예술의 이유
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- Date Published: 2021. 1. 30.
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[단독] ‘얼빠진’ 대구시…’한류’ 삽화에 ‘일본 파도’ 합성
‘2019 국제 지구과학 올림피아드’ 팸플릿, 19세기 일본 ‘가나가와 앞바다의 큰 파도’ 일부 활용
대구시, 행사 대행업체 “포털사이트 ‘한류’ 검색해 나온 이미지 그대로 쓴 것, 재발 방지하겠다” 해명
이달 초 폐막한 ‘2019 국제 지구과학 올림피아드’의 영문 소식지. 아래 ‘한류’ 소개 단락 옆의 태극기 삽화가 일본 근대 ‘우키요에’ 장르 회화인 ‘가나가와 앞바다의 큰 파도 아래’ 속 파도를 합성한 것으로 드러나 논란이다. 홍준헌 기자
대구시가 ‘2019 국제 지구과학 올림피아드'(IESO) 행사 기간 배포한 소식지에 일본 근대 풍속화와 태극기의 합성 이미지를 한류 홍보용 삽화로 제작하는 얼빠진 실수를 저질러 국제적 망신을 자초했다.
지난달 27일 개막해 9일간 열린 2019 IESO 기간 중 대구시는 외국 참가생들에게 대구 중구의 근대문화 탐방 코스와 한류를 소개하는 소식지를 배포했다.
이 과정에서 태극기와 파도를 합성한 삽화가 포함됐는데, 뒤늦게 일본 유명 풍속화라는 사실이 알려진 것.
전세계 18세 미만 과학 영재들이 참가해 지구과학 지식을 다투는 이번 IESO에는 경제보복 사태로 첨예하게 대립 중인 일본을 비롯한 41개국에서 43개팀(179명)이 참가했다.
대구 한 교육계 인사 A씨는 “원작에는 푸른 파도 사이 배 3척과 멀리 작게 보이는 후지산, 왼쪽 위에 낙관 등 일본어가 적혀 있는데 이를 지우고 태극기를 덧댄 것으로 보인다”며 “태극기에 일본의 유명 파도 그림을 합성한 것은 ‘한국에 몰아친 일본 파도’를 상징한 셈으로 국제적 망신”이라고 꼬집었다.
1830년대 일본 가츠시카 호쿠사이가 만든 ‘후가쿠 36경’ 연작 중 ‘가나가와 앞바다의 큰 파도 아래’. 영국 런던 대영박물관 소장
A씨에 따르면 이번 한류 삽화에 쓰인 파도 그림의 원작은 1830년대 일본 가츠시카 호쿠사이가 만든 ‘후가쿠 36경’ 연작 중 ‘가나가와 앞바다의 큰 파도 아래’ 그림이다. 17세기부터 20세기 초까지 일본에서 유행한 풍속화 장르 ‘우키요에’의 한 작품으로, 당시 유럽까지 유명세를 떨쳤다.
대구 한 일러스트레이터 B씨도 “기본적인 디자인 지식이 있다면 일본 우키요에 그림임을 모를 수가 없다”며 “태극기와 파도 그림이 필요했다면 게으름을 부릴 것이 아니라 손수 디자인하거나 국내 명작을 활용했어야 했다”고 지적했다.
대구시와 소식지를 제작한 C사는 누군가 만들어 둔 합성 이미지를 그대로 활용한 탓에 일본 그림인 줄 몰랐다고 했다.
C사 관계자는 “미술 전공자가 아닌 홍보 담당자가 포털사이트에서 이미지를 찾아 쓰다가 문제가 생겼다”고 했고, 대구시 관계자는 “배포 전 미리 검수하지 않아 뒤늦게 문제를 파악했다. 이런 사태가 재발하지 않도록 유의하겠다”고 했다.
파도 그림 속 사라진 후지산 정당한 민의
중국 외교부 대변인, 日 비판 트윗
‘가쓰시카 호쿠사이’ 원작 패러디
파도 속 오염수 투기 풍자해 파장
모테기 “엄중 항의”..자오리젠 “삭제 안 해”
후쿠시마 원자력 발전소 사고 오염수 방류 문제에 대해 중국 외교부 대변인이 일본의 대표적인 목판 화가인 가쓰시카 호쿠사이의 작품으로 패러디한 그림을 SNS에 게재하자 일본이 강력 항의에 나섰다.자오리젠 중국 외교부 대변인은 지난 26일 자신의 트위터 계정을 통해 `가나가와 해변의 높은 파도 아래`라는 작품을 패러디한 그림이 게시하면서 영어로 “가쓰시카 호쿠사이, 원작자가 지금도 살아 있었다면 그 역시 매우 (오염수에 대해) 걱정했을 것”이라고 비꼬았다.이 패러디물은 중국 랴오닝성 다롄 출신의 한 일러스트레이터가 만든 것으로 알려졌다. 자세히 보면 방호복과 방독면을 착용한 사람들이 바다에 원자력 폐수를 쏟아붓는 모습이 등장한다.이에 대해 모테기 도시미쓰 일본 외무상은 28일 중의원 외무위원회에서 “중국에 엄중히 항의했다”고 밝혔다. 교도통신에 따르면 모테기 외무상은 “있어서는 안 된다”며 중국 외교부 대변인의 트위터 게시물을 강하게 비판했다.또 일본 정부는 도쿄와 베이징의 외교 경로를 통해 중국 정부에 항의하고 트위터 게시물 삭제를 요구했다.그러자 자오리젠 대변인은 28일 정례 브리핑에서 일본 정부의 반발에 대한 대한 입장을 묻는 말에 “일본이 먼저 잘못된 결정을 하고, 우리가 나중에 항의한 것”이라며 “일본의 잘못된 결정에 대해 다른 사람이 말을 하면 안 되느냐”고 반문했다.그러면서 “방사능 함유 물질 방류는 전 세계 해양환경에 수천 년 동안 악영향을 줄 것”이라며 “일본이 돈을 아끼려고 오염수를 바다에 방류하기로 한 결정은 매우 무책임한 것”이라고 비판했다.자오리젠 대변인은 “나는 이미 트위터 상단에 이 게시물을 고정했다”며 삭제 의사가 없음을 분명히 한 뒤 “패러디 그림은 정당한 민의를 반영한 것이고, 철회하고 사과해야 할 쪽은 일본 정부”라고 일갈했다.(사진=연합뉴스)
일본이라는 환상의 시작, 가쓰시카 호쿠사이
호쿠사이가 그린 자화상
고흐의 `귀에 붕대를 감은 자화상`. 배경에 일본 우키요에가 그려져 있다.
호쿠사이 대표작으로 꼽히는 `가나가와 해변의 높은 파도 아래` ▶ 여기를 누르시면 크게 보실 수 있습니다
후지산 연작 중 `맑은 아침의 신선한 바람`
요괴그림 햐쿠모노가타리 중 `웃고 있는 악마`
스루가 지방의 에지리
[죽은 예술가의 사회-12] 가쓰시카 호쿠사이(화가, 1760~1849)◆ 스타워즈와 사무라이1977년 처음 출항한 스타워즈는 오늘날 전 세계에서 가장 성공한 대중문화 상품이 됐다. 특히 미국에서 스타워즈 시리즈는 때때로 영화 그 이상이다. 서부개척 시대를 우주로 옮겨놓은 듯한 스타워즈는 역사가 짧은 미국에서 건국신화로 비유된다. 그런데, 스타워즈 골수팬이라면 다 아는 사실이지만 이 작품엔 일본 그림자가 깊게 드리워 있다. 투구를 쓴 다스베이더는 일본 전국시대 장수를 떠올리게 한다. 제다이 기사 의상은 유카타(일본 전통 의상), 유도복과 비슷하다. 이들은 우주에서 사무라이처럼 검을 휘두른다.스타워즈에 일본색이 짙게 밴 이유는 애초 일본 영화에 빚을 진 채 태어났기 때문이다. 조지 루커스 감독은 구로사와 아키라 영화 ‘숨은 요새의 세 악인'(1958)을 보고 스타워즈 첫 번째 편을 구상했다. 두 영화의 스토리라인과 등장인물 간에는 유사점이 많다. 루커스는 더 나아가 구로사와를 스승으로 모시며 ‘가게무샤'(1980) 제작자 역할을 자처했다. 구로사와는 이 영화로 칸영화제 황금종려상을 받았다.일본 판타지가 담긴 서양 문화 콘텐츠는 수두룩하다. 미국 감독이 만든 영화 ‘라스트 사무라이'(2004), ‘게이샤의 추억'(2006)과 독일 감독 도리스 되리의 ‘사랑 후에 남겨진 것들'(2008)이 그리는 일본은 어떤 식으로든 환상적이다. 이 영화들은 만듦새를 떠나 오리엔탈리즘 비판에서 자유롭지 않다. 그럼에도 여전히 일본은 사무라이, 닌자, 기모노, 벚꽃, 후지산, 가부키라는 이미지로 세계를 홀리고 있다. 서양의 일본풍 찬양 뿌리를 알기 위해선 19세기로 거슬러 올라가야 한다. 거기엔 삼라만상을 그리려 했던 화가 가쓰시카 호쿠사이가 기다리고 있다.◆ 도자기 포장지, 유럽을 홀리다1856년 프랑스 화가 펠릭스 브라크몽은 단골 인쇄소에 들렀다가 구석에 놓여 있는 어떤 종이에 시선을 뺏겼다. 일본이 유럽으로 도자기를 수출하며 포장지 목적으로 끼워 넣은 종이였다. 거기엔 그림이 그려져 있었다. 브라크몽은 친구들에게 자신이 발견한 것을 보여줬다. 친구 중엔 인상파 화가 마네, 드가가 있었다. 이들은 도자기 포장지 그림을 보고 신세계 보물을 마주한 듯 깜짝 놀랐다. 파리 화가들을 홀린 그림은 가쓰시카 호쿠사이 작품이었다.일본 에도시대(1603~1867) 풍속화를 일컫는 ‘우키요에’를 유럽 미술계에 전파한 주인공이 브라크몽인지는 확실하지 않다. 브라크몽이 자신을 마케팅하기 위해 스토리를 과장했다는 설도 있다. 이 에피소드의 진위야 어떻든, 호쿠사이를 필두로 한 우키요에는 서양 미술에 큰 흔적을 남겼고, 유럽에 일본풍 유행을 불러일으켰다.일본 미술에 심취한 화가 중엔 빈센트 반 고흐도 있었다. 고흐는 우키요에 500여 점을 수집했고, 전시회까지 개최했다. 그는 ‘귀에 붕대를 감은 자화상’, ‘탕기영감의 초상’ 배경에 우키요에를 그림 속 그림 형식으로 집어넣었다. 고흐가 흠모했던 일본 화가 중에는 당연히 호쿠사이가 있었다. 그는 호쿠사이의 ‘가나가와 해변의 높은 파도 아래’에 푹 빠졌다. 고흐의 대표작 ‘별이 빛나는 밤’의 소용돌이치는 하늘은 호쿠사이가 그린 파도와 닿아있다.◆ 가나가와 해변의 높은 파도 아래’가나가와 해변의 높은 파도 아래’는 호쿠사이의 대표작이면서, 동시에 일본 미술 중 전 세계에 가장 잘 알려진 작품이기도 하다. 그림에서 가장 먼저 눈에 들어오는 건 사납게 치솟은 파도다. 풍랑에 갇힌 세척의 배는 위태롭다. 파도는 당장 배를 통째 잡아먹겠다는 듯 발톱을 세웠다. 선원들은 난폭한 바다의 신을 마주한 듯 납작 조아렸다. 눈 덮인 후지산은 저 멀리서 죽음을 코앞에 둔 인간들을 바라볼 뿐이다.헤아릴 수 없는 에너지를 쏟아내기 직전의 파도. 그 앞에서 숙명을 받아들이듯 고개를 숙인 초라한 인간. 이 작품에 깃든 일본적인 미학에 감탄한 예술가는 고흐를 제외하고도 많다. 드뷔시는 호쿠사이의 파도에서 영감을 받아 교향곡 ‘바다’를 완성했다. 로댕의 연인이자 그 자신도 조각가였던 카미유 클로델도 호쿠사이의 영향을 받은 작품을 남겼다.◆ “삼라만상을 그리겠다”서양 예술가의 마음을 동양이라는 환상으로 물들인 가쓰시카 호쿠사이. 우키요에 대가였던 그의 삶은 아찔할 만큼 그림으로만 가득하다. 15세 때부터 목판화 기술을 익힌 호쿠사이는 19세부터 본격적으로 그림을 그린다. 그는 전통적인 우키요에 기법을 고수하지 않았다. 중국화, 서양화 기술을 배우는 데 주저함이 없었다. 자신이 속해 있던 화단과 라이벌 관계였던 파벌의 화풍까지 습득했다. 호쿠사이는 결국 스승으로부터 파문 당한다.화단에서 쫓겨나 세상 속으로 내던져진 호쿠사이는 더 넓게 바라보고, 본 것을 그렸다. 동시대 다른 우키요에 화가들이 제각각 가부키 배우, 유곽의 여인 등 특정 주제에 집중하며 전문성을 갖추려 할 때, 호쿠사이는 “나는 삼라만상을 그리겠다”며 원대한 꿈을 품었다.◆ 인간의 마음까지 보려했던 화가세상 모든 것을 그리겠다고 다짐한 화가답게 호쿠사이는 일생 동안 약 3만점의 작품을 그렸다. 매일 한 점씩, 하루도 거르지 않고 그려도 80년이 걸리는 분량이다. ‘가나가와 해변의 높은 파도 아래’처럼 휘황한 걸작만 남긴 건 아니다. 장엄한 자연조차 삼라만상에선 일부일 뿐이다. 호쿠사이는 춘화도 그렸다. 그중 ‘문어와 해녀’는 오늘날 눈으로 봐도 기기괴괴하다. 거대한 문어가 끈적거리는 촉수로 나체 여자를 휘감고 있다. 여자는 쾌락에 빠져 두 눈을 질끈 감았다. 이 작품은 박찬욱 감독의 ‘아가씨’에 등장해 영화에 떠도는 불온한 공기의 밀도를 높였다.호쿠사이는 요괴에도 관심을 가졌다. 일본에는 팔백만의 신이 있는데, 팔백만은 구체적 숫자가 아니라 무한을 상징하는 수식어다. 수많은 신들 중 인간 마음에 달라붙어 잘 떨어지지 않는 부류는 주로 무서운 신이었을 것이다. 호쿠사이는 민담 속에서 떠도는 요괴들을 그렸다. 어떤 요괴는 우스꽝스럽기도 하고, 어떤 요괴는 행여 악몽에라도 나오면 어떡하나 싶을 만큼 섬뜩하다.호쿠사이가 목표로 삼은 ‘삼라만상’은 화가가 직접 두 눈으로 본 세상만을 의미하는 건 아니었다. ‘문어와 해녀’ 그리고 요괴 연작을 그린 호쿠사이는 인간 내면 깊숙한 곳에 드리운 욕망과 두려움까지 보고자 했다.◆ “5년만 더 시간이 있었다면…”호쿠사이의 기행은 그가 그린 작품만큼 유명하다. 평생 30번 이상 호를 바꿨고, 93번 이사했다. 오직 그림 때문이었다. 호쿠사이는 새 주제에 몰입할 때마다 호까지 바꾸며 심기일전했다. 그림을 그리다 마음이 어지러워지면 즉각 거처를 옮겼다. ‘있는 곳에 물들지 말 것’을 좌우명으로 삼은 예술가답게 호쿠사이 그림은 시대에 따라 한 사람이 그린 게 맞나 싶을 정도로 화풍이 다르다. 제 삶을 통째로 ‘더 잘 그리기’라는 목표에 내던진 호쿠사이는 나이가 들수록 더 나아졌다는 평가를 받는다. 대표작으로 꼽히는 ‘가나가와 해변의 높은 파도 아래’는 70세가 넘어 그린 작품이다.호쿠사이는 90세에 눈을 감았다. 삼라만상을 그리려했던 화가답게 오래 살았지만, 그는 자신에게 주어진 시간에 만족하지 않았다. 세상을 떠나기 직전 호쿠사이가 남긴 말은 이렇다. “내게 5년이란 시간이 더 주어진다면 진정한 화가가 될 텐데…” 3만여 점 그림을 그리고, 서양에 큰 충격을 줬으며, 한 나라를 대표하는 화가의 마지막 말은 겸손의 언어가 아니다. 70년 내내 그림만 그렸지만, 아직도 못 그린 것이 많아 비통해하며 갔다. 호쿠사이에게 죽음은 그림을 그리지 못하게 만드는 걸림돌뿐이었다. 어떤 예술가는 오로지 예술만을 위한 최대한의 삶을 살다가 떠나기도 한다.[조성준 기자][ⓒ 매일경제 & mk.co.kr, 무단전재 및 재배포 금지]
가츠시카호쿠사이 우키요에 일본파도그림 액자 (33X43)
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